只要稍微有點逆光，八枚也是見光即死，即便加上了遮光罩。不過除了光斑，八枚的「透」真的是少見的清澈。
以這組來說，換了一支底片，六枚還是偏暖，證明不是底片的問題，對焦點在畫面中央，記得光圈應該是 8，景深蠻深的，六枚右側也有點不太明顯的「露光」，反差稍高七枚一些，整體還是優秀；七枚在處理有陽光的的場景時一樣是忠實還原，光線該黃的黃，陰影該藍的藍，抗耀光能力在三者當中最好；八枚反差最低，不曉得跟她的穿透力是否有連帶關係？雖然有明顯光斑，但亮暗細節也不馬虎，三者左上的天空藍都有保留下來，上方的龍骨陰影處，跟下放護欄的背光處細節，也都十分清晰。
這一種施工中的公共工程，未來完工之後就再也看不見這樣的畫面，也算是一種包含時間元素的影像，雖然此行並不以此為重點，但還是應該要提醒一下自己，拍照最重要的元素除了光線，就是時間（說穿了光線也是時間元素的一種）。
這一組光圈 16，對焦在無限遠，三者當中七枚的影像最為立體，六枚反差略高一些些但瑕不掩瑜，八枚發色比較清新，或者說是清淡。此外以三張照片中的怪手來作對照，還是可以窺見一二各姝所長，六枚的調性較為厚實，八枚較為細膩，七枚則感覺中規中矩。
時間元素當中，最為直接明顯的，就是照片中的「人」了，假使拿捏得當，成為照片中刺點的人像，是可以非常耐人尋味的，這也是紀實攝影之所以如此令人趨之若騖的原因之一。不過拿捏不當，拍了卻不知所云的話，或淪為偷拍，甚至連糖水片都沾不上邊，就非常可惜了。
這一組的設定跟前一組相同，光圈 16，對焦無限遠，幾乎畫面中的細節都在景深裡頭，都十分清晰（如果不是請拿去丟掉）。
沿著天橋走著，突然看到這盞有趣的路燈，姿態很像鴨子或是天鵝，但真正讓我感到有趣的是，遠方大樓樓頂的那台塔吊，有一點點互相呼應的感覺，如果不是在測鏡頭，我可能會裁切到剩下他門兩個，這樣畫面看起來會更有意思。
六枚的天空跟樹葉都被暖黃給披蓋，所以相較之下顯得有些拖泥帶水；八枚順光拍的顏色顯的更加厚重一些，天空的色調意外的在三者當中是最深最藍的，RDP3 應該也有幫上一些忙；七枚則介於兩者之間，從最頂端的藍到大樓樓頂那條天際線當中的漸層，七枚是最豐富好看的。
有興趣可以點開大圖，看看吊台上頭的纜繩，清晰度是八枚 → 七枚 → 六枚；不過吊台右方有一個花鄉的招牌，清晰度是八枚 → 六枚 → 七枚；花鄉招牌後頭的壽山輪廓，清晰度是八枚 → 七枚 → 六枚。色調確實是會影響整體畫面的，很有意思。
這一組先不管鏡頭了，這三張屬七枚這張最好，因為剛好跑者落在有光線照射的位置，剛進入在陰影處的瞬間，呈現了亮暗部的層次，跟整個背景互相呼應，是非常棒的構成元素。八枚的畫面則是第二名，因誤為老伯穿的適量色系的服裝，在暗部也有點對比效果，不過其他八枚跟六枚兩張的被攝目標因為都太規矩，從右側道路進入陰影處，所以就沒機會得到這樣好看的畫面了。
三者在暗部的細節其實都不差，六枚因為反差大所以細節較不明顯，不過該有的還是都在；七枚的反差個人覺得是最為適中的，有點暗又不會太暗，細節在若隱若現之間，最討人喜歡；八枚反差略低，但也壁壘分明，該暗的地方也是有夠水準。
這組雖然焦點也是在暗部，但因為不是黑白，添加了色彩感覺就不會那麼一翻兩瞪眼，並且蘇鐵的皮紋一節一節的涇渭分明，還是有點可看性。
六枚反差大，蘇鐵的細節也比較不好；七枚反差中傭，樹皮也沒有被暖黃的顏色吃掉細節，皮紋除了清晰度不錯之外，柔和的焦外過度也為照片增添了些立體感；八枚反差最低，細膩度最好，但散景就不若七枚好看。
這一組來說，六枚依然偏暗，但八枚就顯得有些亮過頭，七枚反差的恰到好處個人比較喜歡。對於金屬質感的描寫，三支鏡頭都非常不錯，八枚明快（亮一點的關係），六枚看起來略沉，七枚的感覺比較真實。
個人也蠻喜歡這一組的，除了光圈全開的前景深帶來視覺上的衝擊，更令人驚喜的是一個強悍的鏡頭，透過本身的描寫能力，在正片上曝光出超現實的影像，遠比現場看見的更具震撼效果，雖然不是耐看的照片，但每次看到還是可以津津樂道，會有一種想把鏡頭拿出來意淫兩下的感覺。
光圈全開時八枚的暗角，將銳利又細膩的焦點襯托得快要浮出畫面，帶點藍紫色的光暈，似乎是八枚光圈全開在沒有直射光線場景時獨有的韻味。
七枚光圈全開時並不會有特別明顯的暗角，除非是反差比較大的場景，是以反差原本七枚接大於八枚，這裡反而八枚勝過七枚，七枚相對變得輕快許多，焦點細膩不如八枚，但是利度可不差，加上畫面整體亮了一點，所以讓焦點的立體感更好了一些。
六枚反差依然大於七枚，偏暖的調性讓磁磚碎片更顯飽滿，有種暖烘烘紮實的感覺。
這一組來看，八枚的畫面就沒有那種完全處於陰影時的冷色調，可以慢慢摸透鏡頭的調性，也算是這一系列的附加價值，各種場景、不同光線來源、拍攝物距離、各級光圈特色、不同的材質......等等鏡頭的表現，都不是買來之後三兩下就可以抓得出分寸的。甚至搭配不一樣的底片，也常常會有令人為之一亮的驚喜出現，總之，要了解器材、拍好照片，還是要多多琢磨，才是唯一正途。
八枚在具有外來光線的畫面，反差會降低，同時細節的呈現上也會加強一些；七枚則會略比八枚增加一些反差，同時也會因此營造出更為立體的畫面，當然也是因為在散景的部份，跟七枚下降的曲線不若八枚迅速有關。
七枚遇到陽光時也會帶點暖黃色調，但不像六枚是充滿整個畫面，七枚的暖黃色調只會存在光線所到之處，以焦點這個球體來看，七枚也是綠中略帶點黃，不過六枚就綠得油亮起來，且散景下降速度更慢於七枚，焦點的分離感就沒那麼強烈，反差依然也是三者之冠。
六枚綠中帶黃，八枚綠中帶點青藍色，七枚單獨來看也是有點鵝黃，因為水面反射陽光的關係。雖然看似平面，焦點實則位於靠近左下井字交叉點，右上則屬於散景區域，整個過度的情形是從左下右上這樣跑。已經到最後了，就不多作說明了，這一系列有認真看下來的的（誰？）大概就知道怎麼看，或著哪支鏡頭的特性包含什麼了。
順不一樣的光線角度，七、八枚發色演繹的差距就更小了，不過還是看得出來，跟前一組類似的調性。八枚帶青綠的情況稍微好一些，但還是有一些些，七枚反差略大八枚也是一些些，七、八枚之間可以看看散景，也就是在水裡的那些布袋蓮，八枚還是散的太開（不然呢）。
那六枚呢，單獨看是不錯啦，其他的就... 就...... 那樣啊！（還是等等看最後一捲黑白的好了）
To be continued，底下是器材清單。
相機：
Leica MP
鏡頭：
Leica Summicron-M 35mm F2 III (6-Elements)，261xxxx（1973）。
Leica Summicron-M 35mm F2 IV ((7-Elements, pre-asph)，324xxxx（1982）。
Leica Summicron-M 35mm F2 I (8-Elements) with goggles (Canada)，174xxxx（1969）。
底片：
Chrome2 - Fujifilm Provia 100F (RDP3)，全彩沖掃。
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