[碎碎念] 熟悉


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Untitled (by 小帽(Hat))
(感覺好像是電影裡美國鄉下無人居住的空屋,有一種與抽離時間的感覺。)


週日利用了下午短暫的一些時間,想到熟悉的橋頭糖廠隨意地拍攝一些照片,以往每每要出發之前,總會認為那裡去拍過那麼多次,早沒有新鮮感了,該拍的早就都拍過,還一直去作什麼?而且假日遊客那麼多,有什麼好拍的?但這一次要出發之前就聽不到腦袋裡還有這種聲音了,猜測是因為心裡已經有一個明確的想法、一個既定的題目,所以一到現場的時候也不會覺得太過熟稔而了無新意,而是像初到貴寶地一般的,四處探索新的框景,這樣的轉變我也還在試驗,到目前為止來說,得到的都還算是蠻不錯的結果,也就是「先有想法再去拍攝」,這樣總是能知道自己要拍些什麼,而且也總是可以拍到些什麼。

這一趟去沒有數位相機可以用,唯一的 GRD 被長期借用,所以只帶了 M6 + 35/2 pre-A 跟 Bronica GS-1 兩部健身器材出門。M6 裡頭剩差不多十張左右的 RDP3 還沒拍完,Bronica GS-1 這次準備裝 kodak 160vc 繼續來試試看鏡頭跟底片的組合哪一種搭配比較恰當?季節進入深秋的關係,下午一出門就得跟光線賽跑,太陽露臉算是運氣好,有些光影的小景可以拍,M6 怎麼說還是比較熟悉的機器,先拿來拍一拍進入狀況,然後再換 Bronica GS-1 繼續,不過從 RF 換成 SLR 腰平還是稍微楞了一下下,左右相反的觀景窗差一點不知道怎麼取景(笑)。

Untitled (by 小帽(Hat))
(趁陽光還沒完全消失之前,趕緊抓住稍縱即逝的光影。)



Untitled (by 小帽(Hat))
(牠靜靜的坐著看我。)




到了向晚時候陽光準備下班了,剩下的時間也就不多,沒帶上腳架,要穩定這一台龐大的機身減少振動真是相當累人,增加背帶之後可以掛在脖子上,感覺是比單純加上手把好用多了(上次只有手把一整路都得拿著,提起來要拍的時候還會有點穩不住),先看中一些角落的場景,也是之前來沒有深入進去的地方,荒蕪且沒有人整理,雜草都把路跡蓋掉的廢棄建築,拍了些有點背離氛圍的棄景。拍完一卷廣角之後,換上另一支標準 marco 鏡想拍些花花草草,不料卻四處找不到花好拍,讓鏡頭回歸標準鏡的角色,擷取一些小景,我想大概是累了!真的背這樣一台大相機出門是蠻耗體力的。

但是就在書寫得同時,發現了一件驚天動地的小事,Bronica GS-1 沒有測光,所以需要另外用測光表,但測光表的 ISO 值好像沒有跟著底片調到 160!我的天哪!這是第二次了,第一次是發生剛拿到這台 Bronica GS-1 的時候,大概太興奮還是不熟悉操作程序,在家裡頭亂拍一卷 fuji 400H,當時測光表也是設成 ISO 100 在測光,沒想到現在又發生一次,而且還是兩卷,真囧!往好處想是底片早已過期,雖然都一直冰在冰箱,理論上感光度好像還是會有點跑掉,變比較低,加上負片的寬容度原本就比較高,如果真的是有這麼幸運,那應該不至於白白浪費掉兩卷 120(雖然說是人家送的)。如果感光度沒什麼降,這樣拍起來應該是會曝光不足,掃描起來可能也還有機會拉亮度讓照片可以見人,也還有機會救回來。

Untitled (by 小帽(Hat))
(好像會有晚飯的油煙味傳出來,跟媽媽叫喊吃飯的聲音,播放晚間新聞的電視機聲......)



Untitled (by 小帽(Hat))
(靜靜躺著的木門,好像誰去搬動它都是一種打擾般的安祥。)




另外就是當時在測光的時候,有些場景功力不夠較難判斷中間灰度的點,所以就嘗試著對手背跟手心測光來取得 ev 值,不過手心跟手背好像差蠻多的,手心的反射率好像比手臂高一些,跟直接對著景物測光又差了大約一格 ev,所以當時如果抓不太到中間值就會對著手臂測光,兩卷的參數應該都差不多吧!照片(掃描檔)拿到的時候,感覺還是被掃過曝了,判斷應是負片的關係吧!有機會還是自己掃好一點,因為這兩卷(除了一張誤發跟幾張手殘拍的時候振動到)理論上應該是會有點曝光不足才對!並且這老鏡頭對於陽光真的不能硬幹,高光的地方很容易爆掉,在拍攝的時候還是需要留意一下構圖才行。

看照片吧!




Untitled (by 小帽(Hat))


Untitled (by 小帽(Hat))


Untitled (by 小帽(Hat))


Untitled (by 小帽(Hat))


Untitled (by 小帽(Hat))



Bronica GS-1
Kodak 160vc
#1, 6-8 PG 50mm f2.5
#2-5, 9-10 PG 100mm f4 marco
(依貼圖順序)








[單張照片] 蓮池潭


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2009-064

蓮之暮 (by 小帽(Hat))

蓮之夜 (by 小帽(Hat))



GR-Digital, fake xpan

[碎碎念] 畫筆與相機


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w0009-4 (by 小帽(Hat))

前幾天看書的時候讀到一個章節,是在論述繪畫與攝影之間的關係,在十九世紀以前,兩造的辯論基礎於藝術、創作、還原真實、美學......等等之上,說繪畫才是真正的藝術,說攝影才是真正的寫實,說繪畫蘊含創作的意義,說攝影談不上美學的領域......

最早繪畫的發明,便是用來紀錄所見,若說是「印象中」的畫面,那也該有看過真實場景的片段記憶。而攝影術在扮演這個角色的時候可以說是箇中翹楚,不論任何畫面只需要快門一按,就能夠立刻記錄下來,姑且不論曝光、視角那些硬體的環節,一張沖洗出來的漂亮照片,誰也不能說那是偽造的。

w0031 (by 小帽(Hat))



雖各自的擁護者都有其立論基礎,且相當堅定的相信各自的信仰,但以現代的角度來看待兩者之間的立場,各自的存在似乎沒有那麼多的差異好爭辯了。隨著工藝和科學的技術慢慢進步,彩色底片的誕生,要用底片拍出一幅繪畫般的照片已不是太艱難的問題,甚至到今日電腦的普及化,古老破損的照片經過數位化之後,要還原或加入色彩也絕非難事。

繪畫當然也有其攝影難以取代的古典因子,如印象畫派的作品,在重現印象的同時,一幅美麗的畫作當中,更包涵了作者對於色彩學、美感、精準的比例拿捏、透視的控制......等等創作才華在裡頭,相較於至今仍廣為流傳的經典作品,即便再精準的攝影師,也很難拍攝出同樣令人動容的畫面。

不過,並不是想要在這裡繼續辯論兩者之前的異同,而是讀完該章節時得到一個想法,或許可以說是兩者之間較為淺顯的差異。繪畫通常只以單幅來呈現一個畫面或主題,而攝影同樣也可以單幅的畫面來呈現當時的美麗,但攝影更可輕易的在一個同樣的場景拍攝數卷底片或幾百張的數位照片,來構成一整串的連作作品,或作為更多樣化的畫面呈現方式。並不是說繪畫不行,只是費工得多。

w0025-2 (by 小帽(Hat))



例如在街拍的過程當中,遇到一個有趣對象,這時候可以針對與他交談的過程中,拍攝對方多樣化的表情,來作為一個故事的插圖,這樣的攝影方式必定能產生畫龍點睛的效果。如果是要以繪畫來表達想同的畫面,過程也許複雜得多,況且要畫出有神韻的表情可不簡單。

之前的窗系列也是一例,當有了想法之後,便可在一個區域信步拍攝,快速的、大量的擷取自己心中的框景,累積到足夠的素材之後,再來從中挑選適合的照片,成為一套完整的作品系列。這也是繪畫的領域較沒有人這樣操作的題材。同樣都是在創作,都具有美學、藝術基礎和還原真實及創作的能力,繪畫基本上還是和攝影可以有一些區隔,端看怎麼善用畫筆與相機,來表達作者的意念。

寂寞感 (by 小帽(Hat))








[單張照片] 風景


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2009-063

見證 (by 小帽(Hat))

蹲在地上的青年正在釣魚!他們所在位置的正下方其實就是海,整片水泥地面是當初碼頭增建出去用來作臨港線鐵路的基地。透過排水溝的小洞可以不需出海就釣到一些小海魚,他們正在享受午後的悠閒時光!

遠方兩個圓筒狀的建築,有一個已經被拆掉一半的,是17號碼頭兩座圓形水泥貯槽,原本應在民國93年拆除,但高雄港務局仍繼續承租給台泥,經過「反設立水泥碼頭污染苓雅寮監督委員會」向港務局抗議,水泥貯槽在12月中旬完成拆除。

到時候,又是怎麼樣的風景呢?




Leica M6
old Voigtlander NOKTON 50 f1.5
Kodak Pro 100









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[專題] 窗


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@為什麼想拍窗戶

一直有一個想法,就是該怎麼樣在熟悉的環境跟街道裡,看見不一樣的風景,或者是說,可以用旁觀者(觀光客)的角度來觀察這座城市。總是太過於熟悉這條街、那條巷,在街頭就能明白到巷尾,走了幾步會有什麼店家?再往下是哪位大伯養了條會吠的狗,對自己而言的關於這一切,似乎很難在熟稔當中去抽離出來所謂的「風景」。

以攝影者的角度不斷地輾轉著、構思著,如可以去紀錄關於城市演化的一些片段,紀錄下一些微不足道的歷史,保留當下的景色景物,甚至是當地居民的心情或反應出來的現象,真是門難以界定題目的功課。心想,沒有辦法(或能力)很宏觀的觀察整座城市,那不如先從小地方去著手吧。所以,就從窗戶開始。


@窗戶對我而言有什麼意義

其實心裡頭還蠻「渴望」一扇窗的。小時候住的房間非常小,大約只有一坪半大小,窗戶當然是有的,只是拉開之後先撞見滿是鏽斑掉漆的鐵窗,然後就是隔壁房子的牆。中間是兩戶人家之間的防火巷,這一種窗戶對於一個房間來說,幾乎只能用是「了勝於無」來形容,只要一進入傍晚時分,房間裡頭就非點燈不可,不然就得摸黑了。在現在住的房子之前,還住過一間兩層樓的小房,被分配到的房間剛好是在屋子的正中間,很不幸的,那是一整排的透天厝,所以當時過了幾年住在密室的生活。

目前的房間也好不到哪裡去,房間仍是在房子的中央,不過總算開了一扇窗,只是窗戶打開是距離陽台還有兩、三公尺的儲藏空間,堆滿物品,然後陽台附贈的鐵窗之外,是後方住家的屁股,還是受限的視野。這樣說起來好像真是蠻可憐的,活了二、三十年,沒住過一個窗戶打開就可以看見戶外的房間,這是一種都市移民的悲哀嗎?


@窗戶代表了又是什麼意義

我喜歡透過窗戶看出去的感覺,如果不能擁有開闊,至少不是被遮蔽視線的感覺。維基百科裡的這麼解釋著:「窗,俗稱窗戶,在建築學上是指牆或屋頂上建造的洞口,用以使光線或空氣進入室內。事實上窗和戶的本意分別指窗和門,在現代漢語中窗戶則單指窗。」我渴望的,也許就只有光線而已。

透過窗,讓光線進到屋裡來,讓光撒落成成片的溫暖,有時後會討厭的拉上窗簾躲避,不過其實還是很喜歡光線跑進來的感覺。透過窗,讓視線可以撒野,恣意的在面前肆虐掃射,將風景進收眼底,即便沒能擁有風景秀麗的窗景,也能讓腦袋透透氣,不再只能面對死冷的牆壁。透過窗,可以讓心靈沈澱,沒有包袱的視界,在想要放下片刻紛擾的霎那,站在窗前發呆幾秒鐘,勝過千言萬語。窗,對我而言,也許算是一種出口吧!



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[碎碎念] 一號船渠景觀橋


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一號船渠景觀橋 (by 小帽(Hat))

那天,計畫要往旗津去,確定一些想法和拍些影像回來,原本打算直接騎機車搭渡輪去旗津繞一繞,不過一到渡船頭時就改變心意了,因為看見了十月初才剛啟用的鼓山一號船渠景觀橋,零星有些遊客已開始使用,當下的天氣也還算不錯,颱風來臨前夕,有風多雲,偶有藍天跟陽光露臉,所以就決定把車停在附近,徒步到處走走看看,也拍些屬於高雄的新鮮風景。

一號船渠景觀橋 (by 小帽(Hat)) :P (by 小帽(Hat)) 一號船渠景觀橋 (by 小帽(Hat))




自己以往對於高雄的印象,整座城市都是中小型工廠林立,中油、中鋼、中船、楠梓加工區、大社工業區、仁武工業區、前鎮加工區、大寮工業區這些大型怪獸更不用說了,高雄人的生活似乎就很難跟「工廠」劃清界線,外地來的朋友,從高速公路南下,經過台南要進入高雄市區的時候,就能非常明顯的感覺到整座城市的空氣,是有濃度的!灰濛濛的一片,浮塵微粒超多,住家裡也是一兩天沒打掃就很看見明顯一層灰,這種工業發展帶來的副產品似乎也成了高雄的特產之一。

一號船渠景觀橋 (by 小帽(Hat))



早期由於在工廠屬性工作的,佔掉高雄市民的多數,娛樂對工人來說似乎成為一種遙不可及的名詞。近幾年高雄的改變就非常得明顯,除了重工廠的逐漸外移、下水道整治完工等都市工程讓都市污染減輕,另外像是愛河整治工程,讓原本陰森黑暗的河岸,變得明亮可愛,市民晚上有地方散散步,就不會只選擇呆在家看腦殘電視節目,願意出門了。接二連三的新高雄景點不斷推出:河堤路公園、綠園道、新光碼頭、光榮碼頭、情人碼頭、愛河之心......等等,然後隨著捷運開通,中央公園、光之芎頂、巨蛋、世運主題館、橋頭糖廠......等等越來越多的新去處,給高雄市民在工作之餘多了許多的休閒生活和夜生活,整座城市感覺更像人住的地方了!(不過私心希望文藝氣息再多點更好)

交織 (by 小帽(Hat)) 一號船渠景觀橋 (by 小帽(Hat)) 看這邊! (by 小帽(Hat))




市政府建造一號船渠景觀橋建造的目標,是想要將哈瑪星地區(渡船頭這邊)與哨船頭公園(一號船渠)、英國領事館、西子灣串聯成一條觀光動線,自己感覺這是一個蠻好的構思,以往要從哈瑪星過去西子灣,唯一的道路就是繞過去中山大學的山洞口,再沿著山腳下繞過去海哨所走廊、觀海平台、十八王公廟一帶,頗顯麻煩,且不利徒步觀光。這個橋一搭好,可以直接從渡船碼頭走過去就到哨船頭公園串連起來,整個散步路線就舒服多了,不只對於來觀光的旅人,甚至高雄人而言,這座景觀橋提供了一個海景新視野,居高臨下感覺就很不一樣。

如果有機會來高雄市玩,歡迎一起見證這蛻變中的美麗風景吧!

一號船渠景觀橋 (by 小帽(Hat))




延伸閱讀:
鼓山一號船渠景觀橋
哈瑪星、西子灣人行環境大變身
哈瑪星景觀橋 正式啟用








[單張照片] 有空來玩


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2009-062

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Kodak Pro 100









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