[論器材] 私論觀景窗的設計對於攝影者行為心理的影響

(D)SLR(Single Lens Reflect) 結構相機的觀景窗設計，視野率通常都是接近100%（所見即所得），至少也會有 90% 以上的倍率，換上各種不同焦段的鏡頭，都可以輕易透過觀景窗來觀察以及拍攝影像，快門速度比 1/60 秒（甚至 1/30 秒）快時，幾乎可以忽略掉反光鏡打上來時，擋住觀景窗沒有視線的瞬間。但觀景窗給攝影者的視覺不斷的隨著鏡頭不同而變動著，即便是定焦鏡，也可能因為改變對焦點而會有焦點移轉的視覺影響，是以單眼閉合會是較好的操作方式，因為兩眼同時張開的情形之下，首先無法同時鎖定焦點（假設相機不會擋住視線），眼睛勢必也會因鏡頭焦段不同而有明顯的視覺誤差，不過可惜的是 (D)SLR 的結構，經常是只針對單眼操作去設計。假設攝影者非常專心的在單眼操作相機的情況下，極有機會的，將自己從周圍環境抽離，進入只有觀景窗的世界來進行攝影。

這裡提到的是一種「意識形態」，在觀景窗與周圍環境的變換視覺框架之間，通常並不容易察覺自己的視角已經受焦段牽引而改變，之後持續所視的構圖框架中，亦即被固定的視角所制約，可以觀察到的景像自然也將在不經意間流露出似乎無法跳脫固定、缺乏變化、不甚活潑的一種死板的情感。這是 (D)SLR 的設計對攝影者所可能造成的意識影響，影響的主要層面會在於，無法連續的將視覺與環境結合，而造成觀察視點的一種片段性、不連續性。





以 135 底片為大宗的另一種結構是 RF(RangeFinder)，其觀景窗與交換鏡頭為各自獨立的視角，延伸到 120 底片的 TLR(Twin Lens Reflect)（也有吃 135 底片的 TLR，理論亦同）也是類似這種視角各自獨立的結構。在基線的限制之外對焦是有誤差的（不論過遠或太近，通常會指太近的部份），意即最近對焦距離是受限的，必須改用估焦（泛焦）的方式操作。而 TLR 是腰平取景，與 RF 的平視取景仍有不一樣的地方，差別就在於本文想要探討的「人本原則」，講白了，就是指人的本性。

正常拍照需要以眼睛的視覺來輔助構圖及確認焦點......等等方面的技術，用眼輔助這點應該不會有異議（但盲拍行為不在本文討論範圍，估焦是有意識的主動行為，所以可以算。），而眼睛在絕大部分人身上，較常使用到的視線角度，原則上是垂直於身體（頭部）的發散，以白話一點的字句來描述就是說，當一個人垂直的站在水平的地面（脖子是打直的），眼睛可以看到的範圍，就是以眼睛在臉部的位置為基準點，上下左右各有一個極限範圍，可以圖示成一個以眼睛為尖端頂點的非正圓的錐狀，來表示眼睛的可視範圍。

回到 TLR，TLR 觀景窗雖然很大，但預設的腰平則需「低頭」來取景構圖，在有些條件同時成立的情況下，比如說構圖的時間較長，且因為取景的方式已經偏離了人性的常軌，也就是說有機會忽略掉環境變因進入受限的視角，如果使用上腰平的放大鏡、和尚頭、45度、90度觀景器.....來從事微調或構圖，那麼行為模式將回到與 SLR 相同的限制，就更有機會發生與環境抽離的情境了。

說到 RF 之前先稍微解釋一下 RF 相機結構的觀景窗，它是與連動測距窗共為一組的一顆獨立的「鏡頭」，因為是獨立的鏡頭，是故無法隨著交換鏡頭的改變焦段，而隨之轉換其視角（但 Contax G 是個例外，也因此觀景窗無法做到大且明亮），所以 RF 相機在觀景窗裡設計了框線，用來輔助不同鏡頭的可視範圍。而觀景窗有幾種不同的放大倍率，理由是可視角的極限會因此而不同，例如 Leica M6 x0.72 的機身，觀景窗的放大倍率是 0.72 倍，內建最大框線只到 28mm，也有一說是整顆觀景窗鏡頭滿框大約是 21mm，但因為觀景窗跟眼睛仍會有一點距離，即使沒戴眼鏡邊邊角角也不容易一眼畢之，所以要利用滿框並不好操作。超過觀景窗的可視範圍或不足的，就只能夠依賴外接式的 Finder 跟估焦了。





另外，因為觀景窗的放大倍率，並不是所有的相機都是 100% 的倍率，所以透過觀景窗看出去的景物，都會略小於肉眼直接看到的大小比例，不過由於觀景窗的放大倍率是固定不變的，所以即使有交換鏡頭，RF 相機在使用上，視角並不會有變換的情形而使眼睛有適應上的疲勞，唯一不同的就只是半透明的框線而已。附帶一提，這也是 Leica M3 為什麼廣受歡迎的因素，因為 Leica M3 的放大倍率為 0.91 倍，從觀景窗裡看出去的幾乎和平常的視覺相仿，加上標準鏡視角的 50mm 框線近乎滿框的設計，讓攝影者可以一目了然框線裡的景象，在夠長的基線與夠大的放大倍率的條件當中（RF 對焦精準度的兩個條件），都可算是 snap 愛好者的首選。

Leica M3 會歷久不衰的主因還有一個，就是他本身沒有測光系統。大部分人可能會因此感覺不甚方便，但是 M3 出被設計出來的那個年代即是如此，攝影師沒有被養成懶惰的習慣，都練就了一身肉眼測光好功夫，當然也是因為當時相機工業尚未蓬勃，可以應用上相機的場合有限。沒有測光的最大好處是，觀景窗裡沒有影響視覺的燈號，調整好光圈快門之後，在有如平常視覺的觀感之下，又沒有多餘的燈號影響視覺，並且沒有測光的快門行程是一以貫之，沒有什麼半按快門的問題，且較 (D)SLR 更短的快門時滯（例如：EOS-1V 的快門時滯是 55ms 或 45ms ，Nikon F5 是 43ms，Leica M7 是 12ms），故在拍攝的過程當中幾乎可以讓相機成為攝影師的一部分。

回過頭來講 RF 的取景方式，觀景窗在機身上設計的位置坐落於左上角（從背部來看），位置剛好在可以讓攝影者使用右眼取景時，左眼會落在沒有被相機遮蔽的外露部份，可以不必閉上左眼，兩隻眼睛同時張開來操作相機與構圖，Leica M6 的官方文件也是建議這樣的操作方式。





但如上述，當觀景窗放大倍率並不是 100%，或者說與 100% 差距較大如 x0.7、x0.6...，在使用上的經驗是，先利用單眼從事構圖，之後在按下快門之前再以兩眼同時觀察，「等待」預視好的構圖目標進入到觀景窗的框線裡期待的位置，或留意框架避免雜物跑進來，接著按下快門。快門動作過程裡，觀景窗沒有像 (D)SLR 會有反光板打起來使觀景窗變黑的情況，即便是 1/500 秒恐怕都會有所影響，這對拍攝結果的確認十分重要。

這與 (D)SLR 有一點相當大的不同，就是在這種「可融入環境」的設計，例如 (D)SLR 與 RF 到拍照，使用 RF 拍攝的結果，兩眼同時睜開構圖、取景的情況之下，跟平常用雙眼觀察這個世界的情境是雷同的，這樣的狀態下可以十分輕易的與環境融合在一起，在攝影者的心理上，竊以為能夠更貼近被攝影者與成像之後觀賞者的角度與距離。(D)SLR 當然也可以兩眼同時張開來操作，但一定不會像 RF 這樣來得舒適；且因設計的關係，遮蔽到另一眼的部份或機會也會較大；並沒有透過五菱鏡與反光板的折射，RF 相機的觀景窗通常也比 (D)SLR 來得明亮透徹，對於眼睛的舒適度相對也較高，即便只是單眼操作。

但 (D)SLR 的強項比如望遠鏡頭、快速鏡頭，與機身強大的功能，並不是 RF 所輕易能及，是故在不同的拍攝題材上，運用不同的工具來輔助攝影者從事創作，是相當重要也必要的，正所謂工欲善其事，必先利其器，選對工具可事半功倍是一定不會錯的。本文所提及的，都是依個人有限的經驗去揣摩推論，並非正式的理論，不過首要還是應該了解不同的器材，會給攝影者帶來什麼樣的不同影響，才能算是一個及格的攝影師，至少個人是這麼認為。



#1,2
Leica R3
Leitz Elmarit-R 24mm f2.8

#3
Leica M6
Leica Summicron-M 50mm f2 V

#4
Leica M6
Leica Summicron-M 35mm f2 pre-Apsh

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