Chatter by Hat(小帽依然碎碎唸)

這個地方, 那個地方。林玉婷個展＠ K's Art 當代藝術空間 (by 小帽(Hat))

一直想要找一顆 RF 的 21mm 來裝 Leica M6 試試看，因為喜歡那種極廣的透視和張力，可以把眼前的景物更鮮明的跳脫出來。但事與願違的往往不是目標物太貴買不起，就是佛心價被別人秒殺，幾度想改用 Contax G2 + G21 來取代 M mount 鏡頭的想法，其一是因為可以一鏡一機，加上 M6 出門可以各裝一款底片一起出動（最好有這麼勤勞），其二則是因為 Leica 21mm 各版本每一顆價格都不斐，尤其是想找的那 SA 21mm F3.4，因此才會想要妥協改用另一套系統。講妥協的理由是，本來對於 Contax G 機身的 finder 有點感冒，太小了（相對於 Leica M6 來說）！不過 G21 是要外接 finder，所以還可以接受，只需要對焦時看一下機身 finder，構圖不用一直讓眼睛擠在那小小地觀景窗；另外一個理由則是，一直感覺 G21 色彩比較鮮艷，反差相對有點大，對於喜歡保留多點暗部細節的情況下可能不是很好操控，這是一個遲遲沒有下手的主要因素。

年初為了發展副業而購入了 Nikon DSLR 系統，暫時有一點把 RF 給淡忘掉，因為要習慣不同系統對自己來說轉換不是那麼的俐落，需要花點時間適應，何況又是功能那麼旁大的機器。對於 RF 系統有點了解的朋友也許可以明白，RF 本身就不是所看即所得，超廣角（24mm 以上）也就必須仰賴 finder 構圖，有時候甚直連焦點也需要用估的，這對拍攝的功力是一大挑戰，所以當時就把廣角鏡的想法拿到可以所見即所得的 DSLR 上來，想說找找看有沒有老鏡是可以一嘗宿願的？原本是打算改 Leica R 19mm II 來上 Nikon 機身，網路上有賣接環，好像直接換掉就可以接，不是破壞性改鏡，未來有需要也可以還原，一舉數得！只是這一顆並沒有比 M mount 的 21mm 便宜，跟 asph 版本旗鼓相當，所以還是做作夢就罷了。為什麼都要找老鏡而不是 AF 鏡？Well，因為我是手動控！

之後偶然在網路上發現 Nikon Nikkor-UD Auto 20mm F3.5 這顆超級老鏡（延伸閱讀有詳細介紹）。一開始只是覺得焦段適合，然後開始在網路上幾經搜尋，收集這顆鏡頭的資料之後隨即給予驚為天人的評價！看到網路上這顆鏡頭拍的照片時，還不太相信自己的眼睛，因為那超級小的變形幾乎是 RF 鏡頭的水準了，雖然說是拿 RF 的鏡頭設計來改也不至於這麼神奇吧！印象中除了 Leica R 19mm 以外還從沒看過這麼厲害的鏡頭，控制得宜還會讓人感覺不出來這是顆 20mm 的超廣角鏡（出處）。

所得到的資料顯示，這隻老鏡之所以能有這麼優異的表現，是因為採用了「CRC 近距離修正系統」，一般鏡頭設計，常以無限遠與平行光為基準，但實際拍攝的條件根據題材差異也各有不同，單一設計標準未必能符合變化多端的要求。鏡頭表現在隨著拍攝距離的拉近，收差急遽增加，像場彎曲的影響使邊緣成像嚴重劣化變形，此問題在焦距越短（廣角）、光圈越大的鏡頭越嚴重。尼康歷史上最有份量的光學專家之一協本善司，提出了在近距離對焦狀態下使用特別校正手段的解決想法，這個題目提出之後一直延宕了 7 年，才終於由協本的學生清水義之在 Nikkor-N auto 24mm F2.8（1967）上實現，也就是「CRC 近距離修正系統」。

「CRC 近距離修正系統」原理上並不複雜，在第 6 與第 7 枚鏡片作為分隔，將鏡片群組分為前、後兩個鏡群，鏡群間很小一個縫隙的變化對球面像差幾乎沒有影響，但對消除非點收差有很大的效用，因此在近距離對焦的情況下大量出現的非點收差，即可通過此設計來消除。此系統的出現堪稱廣角鏡頭的飛躍性進展，Nikkor 廣角隨後廣泛應用了 CRC 修正技術，後期的 AIS 28mm F2.8 最近對焦距離甚至達到 20釐米，是有口皆碑的廣角微距。其他如 85mm 人像鏡頭、105mm 微距鏡頭上也都使用了此一系統，從近距離到無限遠都能獲得優異的成像。Nikkor-UD Auto 20mm F3.5 作為尼康第一支為 SLR 開發的 20mm 超廣角，取得了極高的成就，並且一直沒有被它的後輩們超越（不知道 AF-S 14-24mm F2.8 有沒有），即使用今天的標準來評價，它的各項指標也屬於一流之列。

Nikkor-UD 20mm 口徑達到 72mm，高度近 70mm，重量 390 克，鏡片多達 9 群 11 枚，最近對焦距離 30cm。外形威武看起來不像是廣角而更像一支大口徑的人像鏡。實拍上，這枚超廣的分辨率非常高，全開光圈的成像略有失光（暗角），但中央的銳利度以相當令人滿意，色彩、反差均有不錯的表現，把找到的 sample 放到最大看都還清晰可辨，十分驚人。大口徑前組會吸收一些多餘的雜光引起耀光，老鏡就是有這種材料上的弱點，對抗耀光完全不行，陽光不說，連夜間大型的廣告看板投射燈光斜射進來都無法消除，有點美中不足。發色偏於清淡大約是早期 Nikon 的特色（拍黑白應該不錯），但仍然能保持足夠的反差和分辨率，對暗部的細節保留得相當不錯，這點就很深得我心。變形控制是這枚超廣鏡頭最值得誇耀的地方，幾乎不可察覺的變形使 Nikkor-UD 20mm 在拍攝風光、建築類的題材方面具有很高的實用價值。