Chatter by Hat(小帽依然碎碎唸)

[2011 京都] Day 6 - Smart Coffee、錦市場、京都散策

2011-12-29T14:35:00.002+08:00

京都最後一天了，也沒有難過和不捨，只是想到要重複第一天的行程就先淚惹 T_T

昨天晚上趕工把大家的明信片寫好（笑），準備待會出門來去寄。起床下樓時，遇到小姜姐要來接鐵仁跟雪倫去車站搭車，小姜姐的服務真的超好，我們跟鐵仁他們搭車的時間不一樣，小姜姐一口就答應要個別來接我們去車站，就甘心！跟鐵仁跟雪倫道別的同時，並且約定回高雄見（好無聊），也跟小姜姐約了一下我們要去車站搭車的時間，基本上就不要太趕為目標，換句話說，我們等一下去散步的時間也沒辦法太長就是了。

小小帽跟寶貝都起床準備好之後，就立刻出發前往スマート珈琲店（Smart Coffee）去吃早餐，從小姜家走到商店街這段路，這些天都幾乎快每天走一趟了，路熟了所以也走得快了些，這幾天都背著大背包在走路，從覺得是負擔到變成每天的隨身行李，自由行這種旅程會讓人上癮，大概是會有誤以為自己就是在這裡生活著的錯誤感吧？

因為是平常日，路上也很空，零星的上班族跟零星的旅人，沿著寺町通來到 Smart Coffee，遠遠的就看見那特大號磨豆機，一早門口也停了好多腳踏車，推進門來收銀服務生請我們在 probat 烘豆機旁先稍坐，這一天沒有開機感受不到溫暖。前面也有另一組客人，看起來這早餐的生意還真好。整理好桌面之後請我們入座，服務生也主動拿掉一個椅子，讓我們放推車，很細心。

菜單的模樣很古老，內容搞不好也是一樣，早餐 set 就三種，門口也有擺了張海報：鬆餅、法國土司跟布丁，單一價 1000円，菜單上頭是寫日文，不過也有英文跟照片，只要跟服務生大姐用指的跟比數量就可以完成點餐了。

我們點了鬆餅跟法國土司 set（會有人想吃布丁當早餐？），環顧一下裡頭的座位，除了本地人、日本年輕情侶（應該是旅客），還有外國人跟上班族，其中老人佔了大多數，之後還有老人要進來，但是服務生大姐（也是老人 XD）都跟他們九十度鞠躬說客滿，這看似平淡無奇的單調早餐，也許必有其獨到之處，且既來之則安之，跟六曜社的甜甜圈一樣，吃吃看這京都的老味道也沒什麼好損失的！

咖啡跟餐點一起上桌，先說說咖啡，以個人微薄的知識判斷，口味感覺上像是巴西豆，或是南美洲的豆子，中淺焙味道也略帶小酸，很難得在日本喝到帶酸的咖啡。法國土司配上楓糖漿味道很搭，只是這感覺沒有太特殊，倒是鬆餅比較少見，像是直接倒麵糊煎成一個小圓形，蠻厚實的，除了楓糖，上頭還有一塊鹹奶油，這樣混搭的口感意外的令人開心。即便是只是單純的鬆餅，連小小帽也很愛吃，是說很少他不愛吃的（默）。

咖啡店裡頭的氣氛古老得很安靜，大家都低聲交談，或是安靜的吃著自己的餐點，或看看報紙看看書，似乎有種自己家的自在感，不太會有突兀的感覺，就連第一次來的我們也是同感，這種氛圍舒服得令人很喜歡。Smart Coffee 還有二樓用餐區，開放的時間跟一樓不同，要來吃早餐還是用午餐，或是想喝杯咖啡，試試看傳說中的熱柳橙汁，大概要留意一下開放的時間。

吃完早餐，就在寺町通往商店街一帶散步著，走到三条的時候想到這幾天都沒有在往裡走，既然要散步就走走看吧，走了大概五十公尺就遇到一棟很眼熟的土橘色建築，原來是被京都納入歷史建築保護的1928ビル，舊每日新聞社京都支局，地下室還有一家 Cafe Independants 也是挺有古色古香，不過前面停了台咖啡車有點礙眼。說是散步，但還是有目標的，寶貝說想看看錦市場，我拿著地圖憑印象在找，在找到之前就隨意亂走這樣。

再往前走不遠遇到了 yojiya 三条店，最早以為這 yojiya 的頭像是跟京都畫上等號的，了解越多之後才知道這連鎖老店並不是我的菜，來之前以沒特別想去那一家 yojiya 看看。一邊繼續沿著三条走，一方面留意時間，因為還要走回民宿去，都沒有看到會出現錦市場的跡象，就隨便挑了條路彎，往四条的方向過了兩個 block 也沒看到錦市場，看看時間也沒剩下太多可以再繞，就再轉個灣準備繞回商店街走回家去，這個彎來得早不如來得巧，轉彎之後下一個路口的右手邊，斗大的錦字就出現了。

往錦市場走過去，正如果先前跟寶貝說的，阿不就是個菜市場，不過總是沒看過日本人的菜市場嘛，就從錦市場走回寺町通接回家吧。這個錦市場，雖然是平日，但人不知道為什麼超多的，除了來買菜的，大概有八成都是觀光客，日本觀光客也不佔少數，是他們住的地方沒有菜市場嗎？有點不解。走了一下子小小帽就睡著了，這種涼涼的天氣又坐在推車上，非常容易入睡，即便是錦市場這麼吵雜的地方。

不過話說回來，錦市場裡頭也有不少老東西老店家，就像在台灣，去到鄉下的菜市場裡還存在的老店，總是會勾起一些往年的回憶（老人模式 on）。整個市場鬧哄哄的，我們只能默默的前進，一來沒有太多時間逛，二來也怕小孩被吵醒，途中比較特別的是看到柴魚的真面目，一整條脫水乾硬的魚肉，而且還不便宜呢！

一直走到錦天滿宮的鳥居，第二天晚上跟鐵仁在商店街亂逛的時候也有看到，當時不知道原來這條路就是錦市場，這鳥居也挺特別的，當時這邊在蓋房子的時候道路丈量只量路面寬度，忘了鳥居上面的寬度，而鳥居對日本人來說重要性就跟寺廟一樣，是神聖不可破壞的，為此只好讓鳥居延伸到兩旁的房子裡面，因此還納入日本珍奇百景之列，相當有趣。

我們就從這奇觀折返，順著寺町通慢慢走回民宿去等小姜姐來載我們。經過鴨川的時候，還遇見老師帶隊出來玩得，這樣的景象真是讓人心生羨慕，台灣什麼時候才會有這樣的環境給青春揮霍？有這樣的氣度讓孩子不只為了學業而上學？

在京都短短這幾天，因為有京都通鐵仁跟雪倫，還有 Miku、老呂和 Kinu 桑的陪伴跟幫忙，我們省下了許多找路跟弄懂交通的功夫，也跳過很多跟日本人溝通的喬段，節省了好多時間，真的很感謝他們。

同時也走了不少的路在體驗這古城的氣氛，這座古都瀰漫著一股活著的氣息，不急不趕，很舒服沒什麼需要適應的就會融入其中，新的建設跟舊的古蹟沒有隔閡的並存，四個季節各有各的看頭，這在世界上這樣的城市也是相當難得的吧，難怪會有這麼多的遺址列入世界遺產，也難怪這麼多人喜歡來京都，而且來了還想再來，包括我。

這次就先這樣吧，京都掰，日本掰，下次再來。

延伸閱讀：Day6 路線圖、Day6 照片

[2011 京都] Day 5 - FACTORY KAFE 工船、寺町通

2011-12-28T15:24:00.002+08:00

離開了御門再走不遠就可以出來到河原町通，來京都之前就很有興趣的 FACTORY KAFE 工船就在對面了。

怎麼說有興趣呢？除了他裡面有擺了很多腳踏車零件，看起來跟玩單車有關之外，另外就是還有擺了一台蠻大的烘豆機，感覺上還蠻有看頭的。另外行前朋友也提到，說 FACTORY KAFE 工船的豆子，是出自京都的咖啡烘豆達人大宅先生之手（找到的資料上寫大宅先生烘的豆子不只關西，也是全國知名的），這樣一來就更想來參觀一下了。

來到門口就跟照片上看到的一模一樣（廢話），一樓走廊擺著許多的腳踏車，把小小帽跟推車扛上二樓之後，二樓走廊兩側的「教室」模樣的房間，看起來是分租給各個單位變成工作室，其中一間就是 FACTORY KAFE 工船。

拉開教室的門，裡頭只有兩位客人，老闆正在煮咖啡，原本在門口的烘豆機不見了，只剩下痕跡，一進去的空間變成擺了張大原木桌子。我們坐好之後開始研究菜單，菜單是一張世界地圖，以產地標示咖啡豆跟出處，還有不同顏色貼紙區分咖啡豆的烘培度，只是都寫日文，我只能看大概的地理位置，然後問 Miku 小姐怎麼唸？還好 Miku 小姐英文會通，地名聽起來不至於聽不懂。上頭還有寫輕食，不過問老闆說是已經賣完了。

菜單上好像只分加牛奶的咖啡歐蕾跟不加牛奶的單品兩種，我們請老闆稍微推薦一下，適合單品跟適合咖啡歐蕾的豆子，他講了一堆我聽不懂，Miku 小姐聽得懂可是好像不知道他在講什麼，最後各點了幾杯單品跟咖啡歐蕾，還有冰咖啡。沒記錯的話分別是哥倫比亞跟哥斯大黎加的中淺焙豆，裝咖啡的杯子蠻特別，是用木杯子裝，胖胖的，握起來蠻舒服，也不會燙。

點完咖啡之後我不知道拿裡來的自信，就走過去跟老闆問說 shashi ii desu ka? 老闆好像有楞了一下回我說 Hi~ doso doso，然後 Miku 默默的走過來說我的日文很厲害，已經可以跟日本人講話了 XD。

另外注意到他們咖啡的包裝也很有意思，沒有用台灣流行的透氣閥包裝，而是塑膠袋包好密封，上面貼張空白貼紙，世界地圖是印章蓋的，然後再加蓋一個咖啡豆的圖案，畫線連起來標示產地，蠻有意思的方式。

今天腳踏車部門狀似休息，沒有人在那裡，我也不好意思走進去亂看，另一面牆上展示著杯子，品牌是 factory zoomer，數量不多，每個都不一樣，冰咖啡好像就是用這他們的玻璃杯裝，挺有特色的。當時的天氣時好時陰，有時會有陽光撒進來，咖啡的的窗外有發黃的銀杏，陽光透過銀杏落在咖啡店裡的光線相當愜意，為冰冷的溫度戶上一層溫暖。建議有想要去 FACTORY KAFE 工船的朋友也可以安排在下午過去，光線會比較漂亮。

店裡頭沒有放音樂，非常安靜，很適合日本人輕聲細語的交談習慣，不適合台灣人小朋友唉唉叫（是說哪國的小朋友不唉唉叫），在 FACTORY KAFE 工船的時光就在喝咖啡，不斷請小小帽安靜跟不能亂跑亂摸中渡過。（默）

我們在裡頭的時候，外面有下了一陣小雨，雨差不多停了我們也準備離開。忘了說，咖啡的味道算稍稍深一點，整體的味道從頭到尾都蠻穩的，層次不多，說是淺焙但是也不見酸味，大概每個國家或區域對於咖啡豆的評鑑定義都有點差別，咖啡歐蕾跟單品都還蠻好喝就是了。

離開之後空氣又更冷了些，天色也漸漸晚了，沿著河原町通往南慢慢走，晚上鐵仁他們還要跟日本人去吃飯，吃完飯還要陪 Miku 等車，她要搭這一天晚上的夜車回長野，寶貝說想去逛街，我們一起走到二条通的時候，就跟他們分手，也跟 Miku 道別。Miku 掰，see you soon..... maybe in Taiwan. :)

剩下來就我們一家子了，從二条往寺町通走，本來也不曉得菊屋雜貨店會出現在這麼近的地方，轉個彎過來就看到了，這也是在來京都之前找到的一家手作小雜貨店，裡面真的很小，東西是走可愛路線，店員很有趣，我們看到一個布包感覺不錯，就問她多少錢，她很靦腆的說三千円，看我們一臉撿到寶的高興模樣又趕快補一句，是一萬三千円，a little expensive. 知道我們是觀光客還講英文。 XD

然後遇到了一家專門賣日式醬油煎餅的永生堂，突發奇想買這個回去當伴手禮請大家吃好了，正港日本的口味，跟商店街在賣的那種像餛飩一樣的和菓子比起來創意跟誠意都滿點！本來看店裡面好像沒人，すみません就勇敢的講下去了，過了兩秒阿婆慢慢走出來，嗨的一聲，換寶貝登場，她問我試吃怎麼說，我說 tesudo，她就指著她想吃吃看的那一格說 tesudo...

因為阿婆太矮，櫃子太高，試過一種之後只能在走出來看我們還有什麼需要，挺不好意思的，試吃了三種，買了一種全醬油的跟一種包海苔的，還另外買五個大的煎餅。在這種老店買東西就不貴，比起一些觀光地區的零食來說便宜太多了。只是我媽說好鹹這樣....

沿著寺町通過了御池通，來到商店街的末端，這一段人很少，店也比較老，但是我卻更喜歡，因為是老日本的感覺，這是我心目中京都的味道。

幾間舊書店書擺到外邊來，書舊得可以，都是日文古書，可惜跟日文不熟不能尋寶。然後看到也是一家賣禮品的老店，叫龍昇堂，在這裡買一樣的明信片每套都比觀光地區便宜五十、一百日幣以上，挑明信片的同時還有一個外國人進來，顧店的也是老阿嬤，她跟老外相視而笑，老外看了看就又退了出去，我想阿嬤可能很習慣有這面對觀光客了吧。挑好明信片拿去付錢，阿嬤的孫子出來幫忙找錢，看起來很乖很孝順的模樣，真是溫馨，有種日劇的 fu。

在往下走沒幾步，發現擺在門口的大型古董磨豆機，原來 smart coffee 就在這裡，當時就想好明天京都最後一天的早餐就是這個了！然後就是銜接到我們這幾天都一直有逛到商店街的比較熱鬧的段落，走到一個 T 字路口發現很眼熟，是行前朋友推薦，在 google street 上面有確認過位置的一蘭拉麵，二話不說就走了進去。

門口擺了台售票機，看準拉麵，一碗 790 円不太貴（在京都），買了兩碗，怕吃不飽再加點一碗白飯，今天也走了好多路，餓著肚子撐到現在已經快不行了，買完票服務生領我們到一個類似小包廂的地方，裡頭只有桌子跟椅子的空間，桌子是釘在牆壁上一片木板那種，不能移動，椅子就是普通板凳，外加一台推車，一整個擠。

比較特別的地方是，他們的白開水很妙，好像自來水管一樣，明管從天花板走下來，留一個開關在你面前，自助式的。更奇妙的是面來之前還要填問卷，我都快餓扁了還拿兩張我看不懂的東西來（怒），可愛的店員（羞）從布簾後面露出她的頭看見我頗為難的臉，就用很堅硬的英文問我 english ok? 我點頭說 ok，她就改遞兩張英文的問卷過來，可是我要的是麵哪！拉麵哪！！

一整個沒耐心亂填一通遞回去給她，以為這樣就可以愉快的吃一碗熱騰騰的日本拉麵，等了一下端出來我們的麵點，兩碗拉麵跟一碗白飯，熱是熱了，可是.... 肉呢？那販賣機上的圖片明明有肉片的，然後拉麵上頭還撒了兩沱紅紅的東西，看起來像辣粉，可是有點懷疑，淺嚐了一口 TMD 還真的會辣，寶貝那碗趕快把那一沱往我麵裡丟，要不然小小帽就只能乾吃白飯了。那辣粉是有加點五味粉之類的，不完全是辣，麵還不難吃，湯頭也不錯喝，只是沒有肉跟有點辣.... 以上是第一次在日本吃拉麵，敗。

吃完拉麵就一路逛回去民宿去整理行李了，明天中午的 Haruka，也沒有太多時間可以慢慢用，更何況我明信片才剛買都還沒寫呢（炸）！

PS. 這天晚上的照片都是用 TC-1 拍的，敬請期待底片版。（鞠躬）

延伸閱讀：Day5 路線圖、Day5 照片

[2011 京都] Day 5 - Angers 河原町店、京都御苑

2011-12-28T13:49:00.003+08:00

今天預計是逛街加喝咖啡的行程。

另外京都對 Miku 小姐也算遠道而來，她一直想進去京都御所參觀，京都御所一年好像會開放給日本民眾參觀一次還是兩次，但是如果是拿外國護照，不但可以登記參觀，還可以帶一位日本本國人民進去，因此理所當然我們是可以進去參觀的，行程排在下午，早上就散步來鬧區逛逛街。

沿著鴨川往下走，從二条轉入木屋町通，這裡可以算是鬧區的起點，因為很多有名的居酒屋都坐落在這一帶。一旁的高瀨川裡停著一艘小木船，是「一之船入」的歷史遺跡。現在的高瀬川看起來像是一條整理得很好的河道，高瀨川是角倉了以開鑿的人工運河，這種小貨船也叫高瀨舟，當時是往來於京都和大阪之間，昔日的高瀬川可是有名的貨物集散地，平底船載來柴、炭、米和鹽等民生物資，全盛時期可是有數百艘這種小船往來於高瀨川上！只是時空背景慢慢不同，這樣的船運也逐漸被取而代之了。

高瀬川因森鷗外的小説「高瀬舟」而聞名，最北端就在二条這邊，這個「一之船入」 1934 年（昭和 9 年）1 月 22 日指定為國家重點名勝天然紀念景點。但是現在停在這裡的是 2010 年 4 月弄過來的。這歷史遺跡再現了「高瀬舟」小說中所描寫的風光。有經過的話不妨也停下腳步，神遊一下這往日的風光。

看了兩眼之後我們沿路逛下去，先是到了Angers Kawaramachi アンジェ河原町店，這是間專賣北歐雜貨的店，舉凡吃的、用的、背的、拿的、大人玩的、小孩玩的雜貨統統都有！裡頭很多設計精美的東西，還有一些很京都的小物和精品，像很貴的環保包 FREITAG 就在門口左邊擺了一整牆，看得口水直流，只是荷包不支援，家裡也還有一咖很貴的 Chrome（都放到電鍍掉漆了），所以就朝拜一下而已。二樓有些小朋友的東西，裡頭有一隻絨毛小黑熊好像是療御系的，拿給小小帽他立刻很順的跟它擁抱，連頭側一邊的角度都合得剛剛好，看他舒服的模樣差點直接打包回來（不過他好像不太需要）。逛到三樓有賣一些咖啡用的精品，有看到很貴的 CHEMEX，看完價錢就擺回去了（好像直接跟外國買還比較便宜），轉身又看到月印兔，心癢想買一支回來玩，後來想想好像神燈比較好用，只是質感沒有月印兔那麼舒服，只能靠專業感加分（菸）。

藉此機會也要誇獎一下Angers Kawaramachi アンジェ河原町店的員工，我們推嬰兒推車到門口，發現裡面不太適合推，就想說收起來放在外面，店員一看到就主動過來幫我們，示意要把推車拿進去櫃台放，讓我們逛得更安心，這樣細心跟貼心的服務給人感覺好窩心，喜歡這逛雜貨的人來京都一定要來這裡！（很弱的廣告）然後我們就一直抱著小孩在逛，寶貝想逛的時候就換我抱，跟在倉日用商店一樣，怕那跟小小帽一樣重的相機背包掃倒太多東西賠到脫褲，所以也是早早就退了出來。鐵仁他們還要再逛，我們就約時間在四条通路口那裡等，要搭計程車過去京都御苑。

分手之後我們推著小小帽去 LOFT 逛一下 UNIQLO，寶貝幫小小帽買幾件衣服，我是不用抱他跟背包包了，包包借他的推車來放，只是也不能離開視線。星期一的早上逛的人不多，小小帽很有空間的不停走來走去，去把人家的衣服拿出來，我又立刻搶過來放回去這樣，還好小小帽夠可愛，日本也很可愛的店員都會對他笑笑的，不會介意他到處玩（自我感覺良好的爸爸），然後還要阻止他跑去玩手扶梯，因為他覺得地板會動很有趣，而且人下去然後不見好像很神奇，一直要拉我的手去搭手扶梯，然後被我拒絕大概一百幾十次這樣....

逛完買完離集合時間還剩一點點，本來想找間店吃但是怕拖到大家的時間只好作罷，隨便吃個御飯糰解決午餐，不是我在說，日本的御飯糰還真不好吃（台灣勝）！在跟大家約定地點會合之後，找了台大型的計程車，所謂的大型計程車就是前排座位除了司機，還可以坐兩位瘦子乘客，我們有五個人就前二後三，然後小小帽抱著這樣，大型車好像只加幾十塊日幣，人多搭還挺划算的！忘了說，這天一早老呂就先回東京去了，謝謝老呂這幾天來幫忙翻譯跟一起玩，老呂掰，台灣見。

因為日本司機都很奉公守法，我們龜到京都御苑的時候，只見一個很像台灣人的日本人飛奔闖紅燈過馬路跑去要登記參觀御所，一般日本人是不可能這麼做的，但是 Miku 小姐（說溜嘴）大概是太想要參觀御所了！我們站在路口等過馬路，等了好久還是不綠燈，然後才發現原來是要按鈕（囧）。走過馬路進到御所只見 Miku 一臉失望，因為登記的時間已經超過了，只好等我們下次再來京都的時候再來參觀。這時候終於有一點感覺，原來我們只是旅人，京都並不是我們住的地方。

不能進去京都御所參觀明治以前的皇宮這千年古董（聽說就跟日本時代劇裡頭的場景一模一樣，是維新前模樣），其實外頭的御苑也是挺有得逛的，這裡是個幅員廣闊大公園，不管是紅葉季節還是櫻花季節來這裡都可以大飽眼福。

京都御所嚴格來說分成內裏和外圍，內裏（或撐禁裏，為今日的京都御所）是天皇居住的地方，一共有六個門，逆時針依序為：皇后門、清所門、宜秋門、建禮門、建春門、朔平門；外圍的部分（為今日的京都御苑）則有四世襲親王家（伏見宮、桂宮、有栖川宮、閑院宮，代代皆有親王稱號）、五攝家等家世崇高的天皇側近居住，御苑有九個門，逆時針依序為：乾御門、中立賣御門、蛤御門、下立賣御門、堺町御門、寺町御門、清和院御門、石藥師御門、今出川御門。（註1）

註1：京都御苑、御所門的故事文字出處

從乾御門進來這裡有顆超大的銀杏，這個季節來大概很難錯過，但巔峰的時間已經過了，大銀杏看起來已經沒那麼飽滿，不過還是相當壯觀，滿地金黃的銀杏落葉，把小小帽放下來散步，他就自己走到黃色地毯當中坐了下來，自己開始玩起來了！沒有進去參觀到御所，下午的時間突然變得很空，隊伍少了一個人，氣氛也變得離情依依，Miku 跟雪倫在銀杏底下跟小小帽玩了一會（小小帽不肯走硬是抱走，因為他已經開始在玩石頭了），我們就往石藥師御門的方向準備出去，慢慢走到門前，巧遇一株紅得漂亮的楓，然後天氣又藍又好，就又停下來休息、拍照、上廁所（不是我）。

延伸閱讀：Day5 路線圖、Day5 照片

[2011 京都] Day 4 - 倉日用商店、Cafe Bibliotic Hello、居酒屋

2011-12-23T14:43:00.001+08:00

在堀川商店街上的這間倉日用商店（くらにちようしょうてん），雖然名不見經傳，但是座落在這一條富有歷史、滿是傳統店舖的商店街上頭，卻有一種清新脫俗的氣息。京都的雜貨小店如雨後春筍，但個人感覺倉日用商店的內容還蠻獨樹一格的，裡頭是以自家開發的帆布製品為主要商品，其他也有許多風格硬朗卻不乏細膩的小東西，應該是跟年輕的店老闆木村先生獨到的選貨眼光有關係。

店內空間不大，我們的推車沒辦法進去，只能把小小帽抱起來。寶貝想要逛一下，我背著一大包相機又抱了個跟相機包一樣重的小孩，晃了一下，在還沒把人家的東西撞翻之前就退出來了。外頭因為剛剛下過雨顯得有點涼，兩個人站在那裡受寒也不是辦法，好在店外擺了一台復古竹編嬰兒推車，立刻馬上把小人丟進去，推車的 size 讓他剛好可以坐下把腳伸直，這下他可開心的自己就玩起來了。如果直接就把人家擺著要賣的推出來玩，萬一被指正恐怕也有點丟咱們台灣觀光客的臉，所以就在那推車原地可以移動的範圍（大概 15 公分），前後晃了大概一百幾十次，陪小人玩到大家逛得開心為止（淚目）。

逛完了雜貨，該喝的咖啡卻還沒喝到，鐵仁說不然來去Cafe Bibliotic Hello‎好了。我們反正是都沒去過，而且還是京都通去過還想再去的店，當然應聲說好。鐵仁說有點路程，我就默默的把 D3s 收起來，因為那意味著我沒有機會默默的邊走邊拍，飯可以亂吃，但是怎麼可以不拍照，只好換成 TC-1。這人體 GPS 鐵仁啟動二檔，悄悄的加快速度，他說應該是在這邊的時候，我們也只能相信他，誰叫可以上網的手機它今天不想出門。這一路上雨停了，陽光也出來了，京都的空氣乾淨又沒有什麼高樓在遮蔽，這樣就多好多漂亮的畫面可以拍照，好在還有 TC-1，才沒枉費這一路上的好景緻。（不過底片還沒弄好就是了）

從大馬路走進巷子，再從巷子走出大馬路，然後穿越了大馬路，再度走進小巷子（詳見延伸閱讀），棋盤式的街到格局就是這樣有趣，只要你知道了方向，不管中間怎麼走，最後都會找得到目標，一點都不需要擔心迷路。這也該算是京都的優點之一，來京都自由行，找幾個點，然後中間就隨便走，在這座歷史悠久的古都裡探險，尋找驚奇，絕對是非常有趣的經驗。這路上默默的經過 Miku 借住的日本友人住處，聽說這裡以後也是要開咖啡店，非常的期待~~那台三百萬日幣的咖啡機~~！晚上要吃飯的居酒屋也在附近，順便也探了一下路。

繼續往下走，轉了好幾個彎之後順利找到 Cafe Bibliotic Hello（那芭蕉太好認），又那麼剛好有六個人的位置可以坐（雖然是隔壁麵包店），聽聞鐵仁說這家店的神奇之處，白天進來是一種氣氛，向晚時分店裡亮燈之後又是另一種氛圍，我們到的時候陽光剛好快要沒了，天色從白轉黃，隨即又進入青藍色的冷調色溫，恰好體驗到了一點點這種多變的情調，感覺真的是相當不錯，下次更悠閒得來坐上一回，相信又會是另一種感動。然後我想要額樂一下日本的便所紙，雖然很薄但是卻很強韌，我嗯完以為要用好幾層來擦才不會破，但沒想到他是這麼輕便好擦，讓我幾乎忘了他的存在。（奇怪沒有喝御手洗還是好多便....）

Cafe Bibliotic Hello 特別之處不單是它多樣的風情，它利用舊町屋重新整理裝潢而成的咖啡店，新穎的外觀背後仍保留了不少町屋的結構和樣貌，新加入的建材和傢俱也多以實木為主混搭，盡量保留了町屋的原味跟溫度。也經營北歐傢俱的老闆小山先生，本身也是西陣的在地人，有感於老式的町屋建築的逐漸消失，就決定改造這明治時期的老町屋，將二樓層板移掉一些增加採光，光線落在一整面的書牆上整個咖啡店的氣氛就很對味，老屋搖身一變成為新的喫茶店（一般日本都是講喫茶店，等於我們說的咖啡館），得到了新生命。比較可惜的是這次沒有機會上去二樓參觀一下，因為後來小小帽睡醒了就得一直盯著他。二樓好像除了用餐座位之外，還有一區是作展覽空間。在台灣也有類似風格的老屋新店，像台南的草祭+小說，跟高雄的小小咖啡，也都是值得多去幾次的店。

在這之後的行程只剩下跟鐵仁、雪倫的日本友人一起喝酒吃飯，所以我們就在這待了蠻長的時間。期間鐵仁去逛了體育用品店，我們就沿著原路走回居酒屋，準備跟日本朋友吃飯。路上本來是要陪 Miku 小姐去逛剛剛看到的一家買瓷器餐具的，但是走到那店的時候人家已經打烊也快要收光了，只好改逛對面的川上家具，其實人家也差不多要關了，只是這種生意不好的家具店難得有客人進來，當然不能隨便請人家走（燦笑），自己也晃了一下，相中花色很有京都特色的岐阜縣美濃燒咖啡杯組（好像綜藝節目的台詞），回來一查才知道是 yucaci 的菊系列產品，買了兩個回家當紀念品。

前天帶我們逛嵐山的 Kinu 桑也有一起來吃飯，還有在台灣也見過一次的 Takeshi 桑，跟另一位準備開咖啡店的Shiro 桑，不過 Shiro 桑當時還在祇園拉車，是的，他的工作是人力拉車司機，相當有趣。點餐當然沒我們的事了，日本人這麼多，我們只負責吃而已，不過飲料倒是點了日本酒，原以為會是像清酒那種，會是溫酒，結果是像冰火那種酒精飲料，連這樣都會點錯真是跟酒沒緣。在包廂裡 Miku 跟老呂用日文跟日本人聊天，鐵仁、雪倫跟我用英文跟日本人聊天，Takeshi 用中文單字跟小小帽聊天，我用日文單字跟日本人聊天..... 雖然大家語言沒有很通但是玩得都很嗨！

喝酒的時候大家舉杯喊乾杯，雪倫就說台灣乾杯是要一次喝到見底（搭配很豪爽的表情），Kinu 桑就說日本說完乾杯是小酌一口（搭配若無其事的表情），後來第二輪就點了生啤酒來喝，大口大口的喝才過癮，喝的時候我就指著自己說：in Japan，然後模仿了 Kinu 桑剛剛小酌的表情（真愛演），很好玩。之後 Shiro 桑下班趕過來，又吃又喝了第三輪..... 應該是京都消費比較高的關係，平均一個人吃掉 3000円，喝了不少又路途遙遠，天也又黑又冰，搭了計程車回民宿，這也是第一次搭京都計程車，這一天累積的經驗值還真是豐富！

延伸閱讀：Day4 路線圖、Day4 照片

[2011 京都] Day 4 - 鳥岩樓、本隆寺、西陣散策

2011-12-23T14:29:00.002+08:00

經過昨天一整天的體能訓練之後，今天兩隻腳就相當適應了，不過原本還是打算早起去疏洪道晃一晃就已經起不來了。

由於本團是屬於沒有行程的團，前一晚看著先作好的京都地圖功課，討論了一下決定前往西陣一帶逛逛。一早 Miku 小姐就來民宿跟我們會合，好像是這一天，因為在民宿超迷你的廁所（大約一平方公尺）嗯嗯太滿葛到外面一點點，真的很小一點不然我怎麼會沒看到？有點嚇到她真是不好意思。（拜託不用翻譯成英文或日文告訴她謝謝）

根據前一天晚上研究好的路線圖，首先登場的是京都的環狀巴士，是初次的京都巴士體驗。原本還差點錯過，因為等了稍久才來一台，然後是客滿的，久聞京都假日巴士人多為患的盛況，我們有推車就想說不然改搭電車，才開始移動沒幾步就又來了一台很空的 206 號巴士，全體回頭狂奔上車。還好京都的司機都很溫和，會耐心的等我們一行人完全上車才關門開動，跟台灣的賽車選手模式司機完全不同。

來京都之前，看了很多描寫關於大眾交通工具的文字，說巴士會等人都坐好才開動，也說日本人會等巴士停止才起身下車，這一次的經驗發現其實也不完全是這樣。司機會等大家完全上車沒錯，因為巴士停靠得時後會降低車身讓乘客好上車，啟動後升高跟移動的加速度不會很急促而且很穩，大概是這樣所以沒那麼多美國時間等人都坐好才開動，因為這裡是日本（誤）。下車之前也是會有人，老人也是，就先移動到門口等下車，心想那樣描寫的人如果不是來觀光昏了頭，把這裡想得太美好，就是一路都遇到奉公守法的好市民了。

巴士搭到千本今出川下車，中間還遇到換司機的行程，好有趣。先是進到市バス烏丸営業所的地下迴轉道，當時以為是總站之類的，也是有停滿巴士的停車場，不過都藏得很漂亮，那裡也是一個巴士站點，是銜接地下鉄烏丸線的北大路駅的北大路バスターミナル（北大路客運站）。停車之後原來的司機就下車，換另一班司機上來，很有禮貌的跟乘客例行性的打招呼，但是完全聽沒有他戴口罩還含滷蛋是在講什麼？當時還以為巴士是以此為終點要折返往回開？後來才恍然大悟這是環狀巴士，交換司機之後還是繼續的往下開。這也算一個蠻特別的經驗吧。

在千本今出川站下車之後，往鳥岩樓的方向走，先是遇到西陣郵便局，就在這裡買了要寄明信片的 70 円郵票。沒想到日本郵局（大一點的）連星期天都有上班，也謝謝老呂幫忙跟郵務人員翻譯說要買郵票。然後不得不額樂一下鐵仁，還好他在昨天晚上有先把要去的地方用相機把地圖拍下來，原本就是想要拿來導航才買的 B-mobile 3G 網卡，很不巧的今天忘了帶出門，所以今天的行程都靠鐵仁的人體 GPS，不然就要靠剩下一個半的日本人四處問人了 XD。

很快的找到鳥岩樓，當然也是很快的就中午了，因為那 206 號巴士實在有點繞太遠，星期天果然生意有比較好，排隊排到外面來，但也沒等太久，十來分鐘就被領上樓去就位了。鳥岩樓中午限定提供的親子丼果然不同凡響，不論是本地人或觀光客都知道要來吃，不過私以為觀光客是多數。親子丼用餐的地方是在二樓，上樓之後也不用點餐，因為就只能吃親子丼，單一價 800円，店內提供的熱茶也很好喝，坐不一會兒阿姨就端上來了。

然後要講一下用餐區，座位有點擠，整個二樓的用餐區四五坪大就擠了二十幾個客人，都快跟隔壁的背靠背了。當然是榻榻米，然後那桌子實在是低到有點欺負人，盤腿腳也放不進去，變成要彎腰吃飯我那一大塊腹肌又今痛扣，只好跪坐讓嘴巴離飯碗近一點。親子丼的口味不錯，一碗看起來不大，飯量其實蠻多的，量算會飽的份，跟雞湯都略鹹。遇到另一桌台灣阿桑，跟一個會講中文的日本阿桑，說是早上認識的就跟台灣阿桑一起來當觀光客。台灣阿桑還拿數位相機來獻寶說她們去早上去過永觀堂多漂亮，叫我們一定要去，還說等一下要去靜香喝咖啡等等一整個感行程的狀態，然後我就不想去靜香了。

吃飽飯後開始這一天的行程，不過先瞄到轉角那寺廟裡有顆大銀杏，就先往裡頭玩去了。寺廟門口石碑斗大的「總本山本隆寺」，在名廟林立的京都並不是太為人所知。門外漢的京都一書中也有提到這間本隆寺（註1），但也沒有太多著墨。本隆寺佔了西陣地區很大一塊範圍，在長享 2 年（1488 年）於四条大宮創建，天文 11 年（1542 年）遷至現址。

歷經享保 15 年的「西陣大火」（1730 年）、天明 8 年的「天明大火」（1788 年）兩次火災，本堂仍奇蹟似的留存了下來，因此本隆寺又有「不燒寺」的稱號，現已被京都府指定為文化財。裡頭有棵松樹名為「夜泣止松」，據說把一小塊樹皮放在愛哭的小朋友枕頭下，小朋友就不會亂哭了！本堂前有欉櫻花當季來也是相當驚人！這次來看到的這株巨大銀杏反倒沒有那麼知名，大概正個京都到處都有銀杏的關係吧！附帶一提，裡面到處都停滿車，瞬間就有種台灣的雜亂感覺。

註1：本隆寺

離開本隆寺之後開始今天的~~真正的健行~~咖啡店行程，前兩天都去看廟，今天開始要衝咖啡店了！隨著人體 GPS 鐵仁東逛西走，先是找到卯晴來，千里迢迢得來但是 TMD 竟然禮拜天休息，還以為禮拜天休息是台灣才有的東西，沒想到京都也這麼悠閒.....。但是沒有關係，預備方案還有很多個，順著大宮通再往一条通走，來到另一家先查好的可愛的小店 - 絵本と珈琲ペンネンネネム，先前只記到他門口的招牌，但在這個看起來面善的地點，掛的卻是一面法國國旗，因為來之前確認過他還有自己的網站應該是還沒倒，當時不疑有他，又往同一條路上的其他類似的門面長相找，遍尋不著只好放棄。回來之後上網仔細一查，才知道他在京都的店已經收掉，現在只剩下大阪而已。

連找兩家都鋪了個空，但是沒有關係，預備方案還有很多個......，在沒有很遠的附近還有另一家也蠻有特色的古書と茶房，就再晃過去。西陣這一代感覺上是比較老日本的區塊，保存了不少老町屋式建築的房子，鮮少高樓，巷弄也是小巧玲瓏，在裡頭散步好像有一種就是住在這裡的生活感，路上看見有開澡堂的，也有江戸時代末期開業的百年和菓子老店，還有許多商店住家，都仍以原來的陳舊古樸樣貌，安靜的坐落在這裡，一整個濃厚的老日本味，那一種舒服的寧靜感，真是會讓人捨不得加快腳步。

找到了古書と茶房之後大家一陣歡呼，Miku 小姐率先衝進去表明來意（因為町屋不會有人出來招呼），但是她衝進去之後又走出來說沒有人理她，這..... 揪竟，花生省魔術了捏？又進去探頭探腦一陣，才有人出來招呼她，但是很殘念的店內已經客滿，她說要留電話請服務生有位置聯絡我們，但是服務生表示要我們在那裡等待才行，我可以明白日本人做事的一絲不苟，是該這樣才能好好為持一家店的品質。不過對於消費者的我們，如此的答案只好作罷離去。

這時候下起雨來，雖然不是很大，但心裡頭差點浮現「誰能比我慘的口號」（因為我還背著那包相機），趕緊將相機擦乾收起來，還忙著幫小小帽遮雨，往回走過堀川通到商店街避雨。鐵仁說那裡有家雜貨想去逛逛，我們就跟著往前走，突然老呂還是雪倫指著對面的天空說有彩虹，回頭一看差點哭了。是雙彩虹。

雙重彩虹（註2）的現象，外圈為霓，內圈為虹，較暗的霓（又稱副虹），其實一定跟隨主虹存在，只是因為它的光線強度較低，所以有時不被肉眼察覺。副虹是陽光在水滴中經兩次反射而成。兩次反射最強烈的反射角出現在 50° 至 53°，所以副虹位置在主虹之外。因為有兩次的反射，副虹的顏色次序跟主虹反轉，外側為藍色，內側為紅色。

註2：彩虹

這輩子還是頭一次看見這樣的景象，趕緊將剛收起來的相機再掏出來拍，第一次來日本就看到那麼美個紅葉秋色，連在路上亂逛都能遇到這樣難得的自然景觀，心裡頭的 OS 立馬換成「要是以後看不到了怎麼辦哪～」！不過還好預覽了一下相機，有拍到，以後可以一直看了。當時又出太陽又下雨的，這雙彩虹出線的時間沒有很久就消失了，不過隨之而來的是剛剛的主紅，以半圓形的姿態出現，這非得在廣闊的地方才看得到這麼完整的半圓形，好在西陣這一代剛好房子都不高，讓我們又撿到這麼漂亮的彩虹，很可惜的是鏡頭不夠廣，沒有完整的拍下來，只好把心留在京都了。

好慶幸自己決定出來這一趟，能遇到這麼多的美景真是太好了。

延伸閱讀：Day4 路線圖、Day4 照片

[2011 京都] Day 3 - 鴨川、糺の森、下鴨神社、惠文社

2011-12-21T11:43:00.004+08:00

回到民宿之後大家也都起床了，今天一樣是高雄仁的手作早餐（可以考慮加入菜單）。

由於昨天用背巾背了一天小小帽感覺有點失策，大人小人都很累，所以今天開始出動推車。秉持著鐵人自我挑戰的理念，所以我們決定從民宿一路走到下鴨神社（誤）！其實是因為這段距離，說遠不遠，說近不近（大概 3.5 公里左右），既然是來京都自由行，也沒趕行程或時間，那就隨性的走吧！順便沿著一級河川 - 鴨川散步，欣賞一下她迷人的風貌。

出發先沿著疏洪道往鴨川方向走，這段路的紅葉也是迷人，雖不是楓，但紅橙一整列也數大便是美，途中經過水道疏水事務所，是一間簡單的紅磚建築，看起來就像是台灣現存的日式紅磚建築（比如有些學校或糖廠）那樣簡約扎實，即便只是這樣一個小角落，也能感受到日本人對於做事情的態度的一絲不苟，最起碼看到的結果是美好的。

走到鴨川，下到河床邊的步道往北走，大部分人來京都大概不會花這麼多時間走路吧？多半也是在四条附近熱鬧的區塊休憩，或是直奔鴨川三角洲玩跳烏龜的遊戲，從二条這邊走到茂賀川跟高野川匯集的三角洲這種事大概沒什麼人幹得出來 XD！話說回來，這鴨川河床真的是好地方，遠離人潮跟車輛，連腳踏車也很少，沿途可以悠閒地散步跟欣賞川端通上頭整排黃亮的銀杏，京都沒有高樓大廈，視野非常好，即便在河床散步也能遠眺遠方山巒的美景，這樣的美景，以後看不到要怎麼辦哪......（還好有拍照）。題外話，好像是丸太町通那座橋下還有遇到流浪漢的家，就跟日劇裡一模一樣，真是鮮！而且每間套房感覺都一應俱全，還有一戶有養一隻大秋田，不曉得是不是出來交朋友的？

走到鴨川三角洲的時候鐵仁幫忙推小小帽走上頭的橋過去，剩下我們就跳烏龜過去，這次功課沒作足，沒看見千鳥圖案的石頭，頗為可惜。從出發到這裡因為走路速度也頗快，所以都只用 TC-1 在拍照，流浪漢的家也是，當時要拍還超緊張的！這個時期水已經少了，跳完石頭隨即往河合神社走去，今天跟 Miku 小姐是約在這裡碰面。在主祭掌管美麗的日本第一美麗神 - 玉依姬命的河合神社並沒有停留太久，因為這一團都沒有需要所以沒待一下就離開了（無誤），大概是我把 D3s 從袋子拿出來準備要開拍的時間，大家就開始往下鴨神社走了，因為那裡才是目標。

路過河合神社時看見一位蹲著寫生的大叔，沒有機會仔細端詳他的作品，他的姿態給我一種投入到忘我的感覺，有點羨慕可以這樣專注在一件自己想做的事情上的心境，這大概是我現在最缺乏的。大叔一旁河合神社外頭那長滿青苔的欄杆，看起來就很有歷史感！京都真是個奇妙的地方，有些老東西幾百年了，但是外觀頗新，讓人感覺是很有歷史的長相，沒有被翻新的違和感；有些老東西幾百年了，外觀就是老態，卻也不會給人年久失修的滄桑模樣，反而是很有故事感的跡象。

隨即出現在眼前的就是「糺の森」這片古代森林，賀茂川和高野川的匯流地區所發展出來的一片原始森林稱為「糺の森」（註1），總面積約是 12 萬 4 千平方公尺（約 3 個東京巨蛋那麼大）。整個區域在 1983 年（昭和 58 年）被日本指定為國家保護區，1994 年（平成 6 年）連同京都最古老的神社之一 - 下鴨神社，整個區域被登錄為世界遺産。古代這裡就是傳聞可以洗淨罪惡髒穢的聖地，「糺」是辨別的意思，「糺の森」就是可以辨別是非的森林。這片鄰近下鴨神社與河合神社的森林步道，今天也是一個非常舒服的散步場所。

註1：參考資料：糺の森 wiki

糺の森有一段比較寬闊、沒有鋪白砂，滿是落葉非常浪慢的模樣，像是在給車行走的，當然人也可以走，只是白砂步道氣氛更好一些。沿著瀨見の小川往上走，這千年的森林步道，在楓葉的季節景緻也是十分怡人，楓紅的程度不若稍早在京都市勤業館看到的那樣火紅，而是帶點橘橙色的粉嫩感，沿途還有除了古木參天，幾株小巧玲瓏的楓樹猶如抹上胭脂般的可愛，還有尚未變色的青楓，據說這一帶是京都較晚變紅的區域，也許是林相茂密，溫度變化比較穩定的關係，如果在 12 月才來賞楓的朋友不妨安排來此一遊，相信會有不少收穫！

步道終點隨即現身的朱紅鳥居，即表示下鴨神社（賀茂御祖神社）已在眼前。下鴨神社始建于崇神天皇時代（约西元八世紀），與上賀茂神社（賀茂別雷神社）並列京都最古老的神社。漢字「鴨」跟「賀茂」的日文發音相同，都是「かも」，兩者也合稱茂賀神社（其中上下並無高低位關係，而是地理位置的北與南之分，上為北，下為南）。最初為日本古代豪族「賀茂氏」的氏族神社，故此神社正式名稱為「賀茂御祖神社」。平安遷都後，下鴨神社遂成為京城的守護神社。

《源氏物語》裡曾經提到源氏的正妻葵之上在「葵祭」與情人六條御息所爭車位之事，說的就是下鴨神社出名的「葵祭」，這是祭典繁多的下鴨神社五月的重要大事。

過了鳥居的右手邊是御手洗 - 直澄（みたらし - ただす），相傳從古代糺の森林中湧出清水就是鴨川的水源，被稱為神水，此水源在室町時代古書「諸社根元記」的浮島の里．直澄中有被文字記載，不過真實性大概有帶考察。御手洗底座以祭祀神的神話中舟型盤座石製作而成，接水的古木的樹齡也有 600 年歷史。本來以為可以喝要拿水壺出來裝，結果發現大家都只有用來洗手....

在另一邊是相生社（あいおいのやしろ），主祭神產靈神 ( えんむすびのかみ)，相當於我們常聽到的月老廟，想要好姻緣的的人多會到此祭拜，相生社的左邊還有京都七大不可思議之一的相生樹，就是兩顆樹長太近最後連在一起，以此來作為姻緣的象徵也是挺妙的。還有一說是，如果這一組枯了，還會在另一個地方找出一組來，私以為在這片森林裡這樣的情況應該也是合理的，不需要太神話（攤手）。如果有興趣要抽個籤，這裡正是源氏物語籤出沒的所在地，籤的形狀很特別，籤文都由《源氏物語》各卷摘出，很有趣。

接著是寬 30 公尺的下鴨神社樓門，建於寬永五年（1628 年），是日本重要文化財。不過當時不疑有他，一點也沒放在心上就路過了（囧）！進了樓門之後來到神社前的廣場，看到兩組人馬正在拍照，一組有點像式在拍全家福，後來仔細一看有個超小的寶寶，推測應該是剛滿月的大小（爸爸模式上身），心想日本人信佛，連滿月都要來祈福一下，順便拍照留念，比起台灣滿月喝喜酒、吃蛋糕來得內斂多了。

下鴨神社好像有專門營業這樣的項目，當時因為早上在平安神宮喝了御手洗的水（誤），有點想要去參觀一下廁所，因為跟著廁所指標慢慢走遠就沒有跟寶貝報備，不知道後來她爆炸是不是因為以為我是跑去拍照？走到廁所路上看見相談室之類的場合，就遇到兩三組客人正在接洽、進出。此外他們的攝影團隊也很龐大，好幾組，一組都有七、八個，有專門梳妝的、逗小孩的、操作相機的、拿反光板的、搬器材設備的... ，相機有數位有底片，120 還在用 Mamiya BR67，不愧是古都這樣。

神社裡也有提供舉行婚禮的服務，不知道這一組新人是不是已經舉辦完儀式出來拍照？後來我去大便完回來又發現一組新人要進去神社，跑步帶殺聲還是來不及拍....。話說那神社旁的公共廁所，長相跟感覺其實就跟台灣公園裡的公共廁所沒兩樣，幾個小便斗跟一個蹲式廁所，蹲式廁所隔間很小一間，也是要自備衛生紙，只是不臭（這樣就差很多了），那裡生意還很好，我到的時候就有個人在嗯，然後換我嗯的時候還有人來敲門，差點用中文跟他說有人（笑）。

廣場上神服殿跟舞殿上頭別滿小學生的祈福標語（那毛筆字看起來就像是畫符般的塗鴉絕對是小學生），大概是跟學校合作的活動之類的，跟樓門一樣也是建於寬永五年（1628 年），同樣是日本重要文化財。世界遺產光京都一個古都裡頭就有 17 個之多，還好這次有收集到一個，要是來連一個都沒路過也太慘！

在下鴨神社待了一會，肚子餓了準備去吃午餐，一行人開始移動到出町柳站搭叡山電車，叡山電車跟嵐電一樣是，唯二穿梭於民家之間的電鉄。抵達一乘寺站之後就往惠文社的方向走，當時開始飄雨，相機就先收起來了。經過惠文社之後，我們先到後頭的一家小小的燕子食堂（つばめ）吃飯，這食堂也很有趣，是兩個女生開的，佈置得很舒服，餐點也不錯（當然有勞 Miku 小姐幫忙看菜單），客人也蠻多的（不知道是不是本地人），我們之後還有人要進來但是已經客滿。只有一種定食套餐（讓我想到台中的日和三一），特別推薦她們家傳私釀的梅子酒跟溫紅酒，超好喝！吃飯期間雨越下越大，我們所幸就在裡頭多待一會，整家店大概十個位置我們就佔掉六個半還坐那麼久，真是不好意思。

雨停了之後到惠文社逛逛，到人家店裡我就沒有拍照了，聽聞它是京都的誠品，一進去果然有那種文青 fu，如果日文跟我有熟，也許我也會逛得很開心，可能因為血液裡攝影的成份已經越來越多，又背了個大包包，在惠文社裡頭晃了兩三圈，翻了幾本攝影集，跟看了幾個有趣的東西的價格標籤之後，就默默退出來了。因為下雨，變得有點冷，惠文社外頭雖然寧靜但還是偶有車輛往來，小小帽在推車裡睡但也不是很好睡，等大家逛完，我們搭車回到出町柳站，再換京阪電車往回走，由於時間還早，鐵仁他們想去清水寺走走，我們則是先帶小朋友回去好好休息，所以在三条下車，慢慢走回民宿去了。

稍晚等小朋友精神好了，我們仨再晃到商店街去覓食，這裡大概是我們對京都最熟的地方（默），寶貝逛了一些藥粧店跟超市，我們吃了章魚燒當晚餐，不得不說一下這個章魚燒，也許是因為離大阪不遠，這章魚燒的滋味聽說是相當道地的，感覺真是讚，不論口感、味道或沾醬。買的時候也很有趣，我跟老闆講破爛日文說要 12 個，他還以為我講英文，聽不懂就裝了基本款 8 個給我，我只好又用英文加手指再跟他講一次，沒想到還會遇到闇英文老闆（笑），破日文再度收起來。

稍晚鐵仁他們歸來，說清水寺人爆多，五點多天色暗了幾乎什麼都看不到，六點半夜間參拜時間還沒到啥燈也不開，重點是已經有一長串人在排隊，考慮了一下，只好浪費掉小姜姐熱情贊助的清水寺夜間參拜門票，因為那裡不好推車，背著小小帽在冷風中爬上去又人擠人，直覺就很不素西，反正清水寺還會在，下次再去就好了。

延伸閱讀：Day3 路線圖、Day3 照片

[2011 京都] Day 3 - 平安神宮散策

2011-12-20T15:00:00.004+08:00

遇見 1/1400 的幸運，是一天美好的開始。

這天特地早起（日本時間比台灣晚一個小時，所以要早點起來是真的很早起），自己一個人到平安神宮附近去繞一下。在來之前收集的紅葉資料裡，有提到平安神宮也有紅葉可以觀賞，恰好平安神宮就在民宿附近，所以就趁著昨天相機電池沒電之前的那股氣勢繼續衝紅葉，也是趁大家還在睡覺跟準備出門之前的時間去拍照，才比較不會延誤到大家的時間。

民宿出來就是鴨川繞過平安神宮的支流，應該是疏洪的分流，根據小姜姐說這條支流是京都有名的櫻花隧道，她民宿櫻花季的檔期也都被訂滿了，還好滿了，不然我會很困擾的！河裡頭三三兩兩的鴛鴦正在「散步」，這路段的車也少，配合著清早的假日空氣，一整個很京都的氛圍。在一座擁有先進交通系統跟眾多百年遺址的古都裡，緩慢的氣息無疑是非常合理的。

沿著岸邊走，到平安神宮門口之前有片大空地停滿了幸運草計程車，差不多有二、三十輛，像是要出團體包車的任務，經過的時候全部的司機恰好正集合在作行前教育，突然發現最後面藏了一台四葉的幸運草計程車，機會難得趕緊拍下來。第一天到京都的時候就有聽鐵仁說起幸運草計程車的事，說全部 1400 輛幸運草計程車中只有 4 台是四葉的。京都有很多家計程車公司，大家比較知道的可能是車頂有個愛心，愛心裡面寫著MK 的計程車，然後穿和服搭 MK 的計程車還可以有九折優惠。如果說在路上坐到這台四葉的幸運草計程車，下車時司機還會給你紀念品。根據有搭過的朋友聽司機說，四台四葉幸運草計程車，各分別在京都的東西南北四邊跑，每年情人節 2/14 的時候，這四台還會換成女司機來開，下次來京都玩可以找找看，看你夠不夠幸運！

往平安神宮行去，週末的早晨遊客跟參拜的人數非常少，神宮的工作人員也都還在進行整理準備工作，平安神宮好像也是有在提供舉辦結婚典禮的場地或儀式之類的，在大門口之前有個小入口，寫著「結婚式駐車場」的字樣。在御手洗旁先是遇見一株亮黃的銀杏，和一塊建國紀念碑，紀念著國家的中心由奈良遷移到京都，平安奠都 1100 周年而興建，不過反正那不是目標，看了一下門口的告示牌就晃進去了，反正日文不認識我。

平安神宮（註1）建於 1895 年，主要是為紀念統治京都的最初和最終任天皇，即桓武天皇和孝明天皇。建築有一部份為仿效前平安京朝堂院縮小而建，許多建築採 5/8 的比例，務求重現平安都城的原始風貌，採用了左蒼龍、右白虎的對稱建築格局，其中特別的是「應天門」及「大極殿」是平安都城「大内裏朝堂院」的重現。正殿後面的神苑是日本池泉回遊式庭園名家小川治兵衛的代表傑作。（註2）京都三大祭祀之一的「時代祭」每年（10/22）都會在此舉行。由身著古代服裝的隊列和車馬組成的儀仗隊，再現古都風貌，成為今日京都觀光的重要內容之一。

註1：參考資訊：平安神宮
註2：神苑入口在白虎樓這一側，進去要進去神苑要 600 円，其他外面參觀免費。每年 9/19 無料開放，詳情請注意官網。

進入應天門之後就一股腦兒的踩著白砂前進在尋找紅葉，把前一日 M6 剩下的半卷底片拍完之後，才發現已經身在大極殿跟前，「右近の橘」用草蓆包覆起來，當時沒想到可能是因為結了果實。隨即往「左近の櫻」靠過去，因為整個廣場裡頭就剩這株是紅色的。昨夜一場大雨也讓葉子也掉得差不多了，有一個女士正在清理圍籬外的落葉，我也只拍了到此一遊照之後就離開了。

由紫辰殿南階下東方植下櫻樹為「左近の櫻」，紫宸殿是以前天皇即位或朝貢儀式進行時使用的重要的建築物。平安神宮前面有個白砂庭園種植著「左近の櫻」和「右近の橘」（與天皇家有關的神宮的標準設置，白峯神宮，明治神宮等等都可見到）。左近、右近是天皇旁邊的武官，也就是左右的近衛府，櫻和橘在祭典中就是象徵兩武官的位置。原本表示左近的是梅花，到了平安朝前期時改成櫻花了，可知當時的貴族對櫻花的喜愛。

這時候有三兩成群的女學生也進來參觀，看起來可能是來校外教學或是畢業旅行之類的，在各大景點都能遇得到這樣的學生團體，就拿來當作模特兒吧（笑）。當時天氣還是有點陰天，沒有久留就往門口走去準備離開了，在門口旁看到一些壓制紀念幣的機器，有種看到台灣廟裡擺一台抽籤機器的那種感覺。出了門口回頭向神宮行禮（昨天跟 Kinu 桑學到的，現學現賣），撇見在不遠處的巨大鳥居，巨大鳥居建於日本昭和初期，高 24.4 公尺，最下面的柱子的周圍有 11.4 公尺，寬 33 公尺，號稱日本最大規模的宮殿建築。跟團來的好像遊覽車都會把人放在這邊下車，先來個震撼教育這樣。

不想原路回去，索性過馬路往靠近美術館別館這一側的岡崎公園裡頭走，天氣略為轉晴，但公園裡面的樹葉似乎也都在昨夜被打落許多，所剩無幾，楓樹和銀杏多呈現一種形容枯槁的憔悴感，大抵最美的時候已經過去，現在只能靜靜等待來年的新綠了。往美術館別館散步過去，看見一個獨立在水池裡的雕像，雕像的氣息跟整個環境相當契合，本身也像是頗有歷史的感覺，後來找了資料才知道這是京都的姊妹市：美國波士頓於 1982 年寄贈的禮物「鳥を持った少年像」（少年與鳥雕像，Bashka Paeff, American sculptor, 1893-1979），波士頓是位於美國東北部大西洋沿岸，創建於 1630 年，是美國最古老、最有文化價值的城市之一，我所認識的波士頓是從 NBA 的 Celtics 開始，該球隊也是 NBA 中相當具有歷史跟傳統的球隊，至今仍日熱門的隊伍之一。如此的城市歷史背景，跟京都這個古都匹配起來，頗有志同道合的莫逆之交姿態。

走近雕像旁的京都市美術館別館，尚未開門，與本館磚式建築的古典西洋風格不太一樣，本身所呈現的日式古典建築樣式，倘若寺廟的雙重屋頂，銅綠的歷史顏色，整體看來古樸當中也帶點時尚感。一路晃出去二条通，遇見幾位清潔人員正在整理人行道上的落葉，工作的姿態比起台灣的清潔人員，對於自己的工作有種更為尊敬的高度。感嘆之餘隨即眼睛一亮，對面那京都市勤業館前一整排紅通通的楓樹，喚醒了我的紅葉魂，在平安神宮沒有撿到紅葉，來這裡一樣可以有收穫！

拿起相機不停拍的同時，也一直遇見前來上班（？）的人，不要說日本人多規矩，機車、腳踏車一樣亂停 XD，不過比起台灣也是好上幾百倍，人家亂停都還是在規定的區域內，台灣則是都會自我感覺良好的把停車區域無限擴大....（默）。館前雖有不少楓紅，不過都是三三兩兩，不甚好看，也可能前一天的嵐山跟常寂光寺已經大獲全勝，在這裡就只能撿一些特寫補補血。往二条橋這一側遇見源氏物語的雕像，在京都還蠻常遇到跟源氏物語相關的東西，這雕像是源氏物語第十二章「須磨」之卷，與最愛的紫之上道別雕像。心想一定要找機會把源氏物語看過，然後再來一趟源氏物語之旅（炸）！

之後走過二条橋，稍微往南有株火紅的楓樹，垂柳般的掛在河岸旁，裡頭還有成群的水鳥休憩，感覺很是愜意！信步過去，捕捉牠們悠閒地姿態，霎時有陽光灑落，在紅葉所剩無幾的枯枝上頭，紅葉逆光透露著枝葉豐厚時的精彩，可惜這趟來得太晚，希望有機會能夠一窺風采。看看時間差不多也該回民宿去了，要是被放鴿子可就沒有那麼愜意了！

延伸閱讀：Day3 路線圖、Day3 照片

[2011 京都] Day 2 - 野宮神社、常寂光寺、三条通

2011-12-16T15:05:00.005+08:00

在和 Kinu 桑碰面之後，其實已經有點暈頭轉向，因為是要往天龍寺的方向走，腦袋卻一直想要回去渡月橋（笑）。前面鐵仁雪倫跟 Miku 邊走邊聊，老呂則在跟 Kinu 桑寒暄，寶貝很辛苦的背著小小帽，我則是背著一包比小小帽重一點的相機。邊走邊看邊拍，剛過天龍寺門口不一會，就來到了竹林小徑的路口了。去京都之前，用 google map 的街頭實景來回看了好多遍這些路，但真的站在路口的時候還是會有點不真實，也許是看過太多太多的照片，太過嚮往了吧。

在進入竹林前入口的幾間商店稍微流連，看見有個身穿制服的人員，不像警察也不疑有他，原本想說可以讓小朋友下來走一走，但意外的接連有幾輛計程車跟小貨車，相繼往裡頭開，身著制服該員原來應該是類似工程單位的交管，指揮著遊客小心讓路。我們也只能默默的將小孩抱起來，畢竟是危險的，這條小徑原先只聽聞人多，還沒聽說過車子也多（我們一共遇到有七、八台算多了吧），印象是有看過計程車跑在竹林裡那種場景的照片，但是真的遇到了還是有點驚訝。

Kinu 桑先是帶我們到野宮神社，因為就順路而且無料（免費）。在野宮神社之前的竹林有經過念彿寺後門（應該是），念佛寺是位於嵯峨鳥居本街街尾，是日本佛教淨土宗的寺廟，寺廟理舖滿了數百石刻像和石塔，感覺有點像墓碑，念佛寺始建於 9 世紀初，當著名的高僧弘法大師為亡靈放置石像。雖然相當有歷史，但對這種寺廟並沒有特別有興趣，也沒想去逛的念頭。

沒多久走到野宮神社，這邊比較特別的是，門口使用留著樹皮的木材所建的「黒木鳥居」，是日本神社牌坊形式中最為原始和古老的。此外野宮神社還有個較知名的來歷，很早它就出現在《源氏物語》的《賢木之巻》中，光源氏前往六條御息所告別時的文字裡頭，當中也描寫了神社猶如鋪上綠色地毯般的青苔庭園，其靜美堪稱京都第一。不過這一天氣候不佳，遊人如織，沒有空閒也沒有光線灑落來突顯青苔庭園的美，也有一說是這個庭園，是整個嵐山地區的縮影，在下資質愚鈍，實在無法體會箇中的意境。

另外在野宮神社裡頭也值得一看的心想事成龜石，以及「良緣」與「學業」這兩項祈求，據說都非常靈驗！但個人當時比較感興趣的，還是只有紅葉而已，所以這些都沒拍，拿著相機只顧著拍紅葉，這時候小小帽已經過了午睡時間還不能躺平有點不是很開心，就在神社裡頭哎了起來，寶貝無奈只能裡塞住他的嘴，安撫一下他的情緒，在日本神社餵奶的經驗可不是人人都可以有的唷！（被歐飛）

這個「野宮神社」主要的來歷，其實是由「野宮」發展而來（註1）。相傳每當天皇換代，將由未婚的皇室女性（内親王或女王）中，挑選代替天皇的「齊宮」到伊勢神宮擔任祭祀的工作。在出發到伊勢神宮之前，齊宮齋戒沐浴 3 年的地方稱為「野宮」。野宮的地點每次不同，但多由嵯峨野地區挑選清靜的地方。嵯峨天皇年間的仁子内親王時，即將野宮建於現今的野宮神社的地點。

註1：參考資訊：野宮神社

參觀完野宮神社之後，其實是等小小帽喝奶喝飽了之後，我們又持續往竹林前進，這之後的路有點上坡，很多成團老年人都搭計程車上再來開始往下走，老實說給我的感覺很不好，都來到郊外看風景了連這點路都不願意走！搭人力車就算了，還製造二氧化碳，太不可取！京都的經驗值再增加一筆。這時寶貝喊累，小小帽就這樣被鐵仁領走（辛苦了）。這個上坡路段是高繞過嵐山-嵯蛾野的 Torokko 小火車嵐山駅，我們經過的時候剛好有看到小火車停在車站裡頭，紅通通的，搭的人超多，希望有機會也能來搭一次看看。

途中紅葉依舊，連在裡頭的民家門前隨便幾株楓樹都能紅得迷人，即便是已經落葉的枯枝，倒映在自家車庫裡車子的前擋玻璃上，都能美得有點詩意，令人好不羨慕。邊走邊拍來到了常寂光寺，原本來京都之前我們並沒有打算花錢進去寺廟湊熱鬧，在門口猶豫了一下之後，跟寶貝說都來了（而且小孩已經被帶進去了）就進去看看吧。不過其實是在門口瞄見裡頭紅得不像話，怎可不褻玩焉！

常寂光寺是當今日本紅葉名所之一，位在小倉山山腹上，建於 1604 年。在此之前曾經是本圀寺（ほんこくじ）（註2）日靜上人的隱居之處，屬日蓮宗派。佛教西方極樂世界中四土：凡聖同居土、實報莊嚴土、方便有餘土、常寂光淨土，當中的常寂光淨土與此同名，不知是否有其關聯？進入門口售票亭之後，首先映入眼簾的，是仁王門前一小段橙紅色的楓葉隧道，若黃若橙若紅的楓葉，以鋪天蓋地之姿迎面而來，頃刻間扎扎實實的把我給鎮住了，這是什麼？從來沒有看過這樣夢幻（抱歉想不到比較貼切的形容詞）的場景，當下的那個所在，絕對會讓任何一個對攝影有興趣的人失心瘋的拍照，或遠或近，整片的楓葉、整株的楓樹、單落一片的楓葉，無處不是美景，我當然就是瘋掉的那一位，一直到被已經爬上正殿的寶貝叫了幾聲才醒過來。

註2：「圀」音唸ㄍㄨㄛˊ，古同「国」，今日的「國」字。

仁王門的兩側各有一尊仁王佛像，整體是用芒草（芭茅）編織覆蓋而成，從仁王門之後往上行去，需登上一段的石階，才能到達寺院的中心正殿，寺院裡供奉佛像的正殿、妙見堂、多寶塔等建築物，都面朝山聳立著。高達 12 多公尺的多寶塔，是專門供奉釋迦牟尼等佛像的佛塔，建於 17 世紀，現已被列入日本國家重要文物（重要文化財）。雖然年代並不久遠，但它的建築風格卻體現了 16 世紀華麗的桃山文化的特色。天氣好的時候，站在多寶塔上，可以眺望京都城的城市風貌。雖然陰天，當時可見度仍然很好，還能清楚的看得見京都塔！（當時有用 M6 拍，底片版另篇後補）

此外，「山門」（寺院門）的左側，有一間「角倉史料館」，根據記載，角倉是一位與常寂光寺關係密切的大商人，館裡展示的是與角倉家族有聯繫的古代文書、遺物等。然而這雖是間信奉佛教的寺廟，但事實上來看風景的遊客佔了極多，來朝拜的香客卻是非常稀少，宗教氣氛顯得相當淡薄，似乎大多數名剎古寺皆是如此。該說是日本政府推動觀光有成嗎？在裡頭的僧侶信徒們不知是何感想？但也有些名剎對於所供奉的神明也是十分重視，例如永觀堂的回頭阿彌陀如來，就相當嚴肅的禁止拍照呢！

話說回來，當時可能是因為天冷，小小帽有點不適應，又想睡覺，寶貝也一直背著他走路也累了，然後他大便了有點不舒服，幫忙換尿布的時候發現他的界邊紅通通的，可能很不是太習慣坐背，不想一直坐帶所以哭鬧不停。稍微討論了一下，決定我們留下先安撫好小小帽，其他人跟 Kinu 桑先繼續走到下個點，交接好簡單的路線，也跟老呂借了手機以防萬一。

稍事休息之後小小帽有點安靜下來了，寶貝仍然想為了讓小小帽小睡一下而堅持著要背他，我則是收起相機陪在一旁。從常寂光寺離開之後，順著剛剛交接的路標往寶筐院走，這一段路已經離開竹林，進入嵯峨野不是觀光路線的民家一帶，路上只著拿著 TC-1 隨意拍了一些日本的鄉間風景，途中也有遇見看起來蠻有意思的咖啡店，盤算著有機會也要來看看。寶筐院還沒到小小帽就已經在媽媽的懷裡睡著了，因為天色漸暗已不適合拍照，寶寶也在睡覺，我們就沒有進去寶筐院了。

寶筐院是 Kinu 桑推薦的，在寺院門口也有斗大的看板寫著禁止使用三腳架、單腳架、中大型相機也不可以用，為的是不影響其他來參訪的訪客，想來貼心，這應該也表示說裡頭的景緻一定有其獨到之處，不然也不會相機多到去影響別人觀賞，還要特別立牌禁止，有機會也該進去好好參拜一番。

不曉得是不是天氣太冷，D3s 明明還有一格的電池這時候也已經沒電，這時候趁著還有一絲絲的光線，拿出 Yashic Mat-124G 在清涼寺的圍牆邊，幾台停在紅葉底下的人力拉車自成一景，緩緩的打掉一卷底片（不過還沒沖出來不知道是不是廢片，一樣後補）。寶貝則是慢慢的在清涼寺前散步，大門的左側有一間豆腐店有點小小的排隊人潮，看起來頗厲害，靠近一看似乎都是料理用的豆腐，不是一般吃零嘴的豆腐湯。這次的京都行沒有吃到大部分人都有推薦道地的豆腐湯，不過卻有跟日本人和京都人吃了兩頓飯，應該是有更貼近日本一點。荷包也是。

大夥兒從寶筐院出來之後，又信步走進清涼寺晃一下，這時候天色已經從還有點餘光變成幾乎全黑了，我們沿著清涼寺正前方那條路慢慢走回嵐山駅，準備搭嵐電回市區吃飯。經過愛宕神社雖然天已全黑，但鳥居旁的火紅的大楓樹卻瑕不掩瑜的仍是令人無法忽略，下次再來這裡一定要提早過來走走才行。

在嵐山駅跟 Kinu 桑道別，我們回到三条駅之後走到木屋町通的交叉口上一間ここら屋吃飯，由於有懂日文的老呂跟日本友人 Miku 同行，所以完全不怕看不懂菜單（笑），第一次在日本的居酒屋吃飯，沒能拍些照片留念好可惜。每道菜的份量不多（不曉得是固定份量還是按人頭做的），不過都相當精緻好吃，口味略鹹，好像日本人就喜歡吃這麼鹹，大家都有點酒，我喝的生啤酒十分順口，寶貝喝的梅酒跟在台灣喝到的完全不同，超好喝，一不小心就會一直喝到醉 XD。最後結帳一個人 2100円，吃好飽。

嗑完飯也沒忘記這次來京都的目標之一就是逛咖啡店，挑了一家最近的六曜社地下店，喝杯咖啡解解膩，這家 1950 開業的老店，到今天還是這麼有名果然不馬虎，咖啡挺到位的，原以為日本人都習慣喝比較深焙的咖啡，不過在日本的第一杯咖啡感覺倒是還好，算是中焙，口感上沒有太多層次上的變化，卻是非常溫和穩定，也很順口。特別值得一提的就是他們的限量甜甜圈，必點！那厚實的口感，絕對跟你之前認識的甜甜圈不一樣，小口吃著甜甜圈，在配上一口香淳的咖啡，為這天劃上一個完美的句點。

可是還沒完，難得來一趟京都怎麼可以不把握時間？於是又跟著京都通鐵仁去逛了一下商店街，只是為時已晚，大部分的商店也慢慢要關門打烊了。跟著在小巷子裡繞，其實也早就失去了方向，只記得逛了一家雜貨店跟一家二手店，感想是這裡的東西真是 TMD 貴！不過劉姥姥逛大觀園，到處都很有趣就是了。

延伸閱讀：Day2 路線圖（左邊是白天，晚上是右邊）、Day2 照片

[2011 京都] Day 2 - 嵐山

2011-12-15T09:47:00.004+08:00

每個人的心中都有一個京都，你的是什麼模樣？

第二天睡到自然醒（自由行的好處），鐵仁已經在作早餐了，我們住的小姜家洛東館是獨棟的小平房，有一大一小兩個房間、客廳、廚房、浴室跟一間廁所，如果是三五好友的話可以考慮住這種類型的民宿，會比較自在跟舒服一點。空間的話個人覺得是小了點，但這應該是正常的日式格局吧，就當作是順便來體驗日式文化囉！（只是都要一直在榻榻米跪來跪去超煩的）

除了鐵仁，雪倫跟老呂也都早早就起床準備出門了，剩下小小帽跟他媽還攤在床上，帶這麼小的小朋友出門就會有這樣情形，得以小朋友的作息為優先考量，不然他老大心情一不好，大家就都不用玩了。還好他在台灣是都睡到八九點起床，日本時間則大概是十點左右，還不太晚，我們在京都這段時間天氣實在有夠冷，太早出門也挺不適應那種冷空氣的，大家都起床吃了鐵仁的 brunch 之後才準備出門。這幾天辛苦鐵仁雪倫跟老呂了，都要麻煩他們配合小小帽，實在很不好意思。

今天的行程是逛嵐山地區，跟日本朋友 Miku 小姐約在嵐山站碰面，Miku 小姐是特地從長野過來跟我們同行，不過這幾天是住在另一個京都朋友的家，正所謂出外靠朋友，住宿費省下來也不可小覷。今天還有另一個京都地陪 Kinu 先生，稍晚會來帶我們去逛嵯峨野幾個較值得一看的景點，這樣我們就不必多花冤枉錢（很多寺廟景點進去都是要門票的）跟走冤枉路了，有朋友真好！

出門後先從往南慢慢散步，第一個在京都的白天看到什麼都頗為新鮮，尤其是整座古城似乎都被銀杏的黃跟楓葉的紅所裝飾著，令人非常的目不暇給，快門按個不停。途中還遇到一叢超大銀杏，靠近一看扛棒才知道是東三条大將軍神社裡的八百年老樹，這神社並不是太有名氣，但後來一看資料發現也頗有來歷（註1），那碩大黃亮的長壽銀杏，即使在陰鬱的天空底下依然閃閃發亮著，披上這樣一段帶點玄機的歷史面紗，不得不佩服起古人挑選風水的智慧，這也是第一次看到這樣的大銀杏，讓人很難無視的驚豔。走到京都市営地下鉄三条京阪駅，準備搭京都地鉄到太秦天神川駅，再轉搭嵐電（京福電鉄），從嵐電天神川駅到嵐山駅。京都的電鉄雖然看起來繁多複雜，但是稍微弄懂了之後會發現交通接駁超順暢，雖然是古城，但確有著非常先進的交通網。

註1：遷都平安京這年（延曆十三年，西元 764 年），基於陰陽道、風水思想，關於結界、方位、鎮攝等，在當時都城的四隅分別建立了「大將軍堂」用來護守京城。東在東三条（即為此），北在大德寺附近，南在藤森，西為大將軍商店街上的大將軍八神社。東西二社還保有自己的社格。但只有西方大將軍仍維持千年之前的位置。參考資訊：我寄丟了那張明信片及東三条大將軍神社

話說這個嵐電是京都唯一的路面電鉄，原本都是單節車廂，車廂雖然不是很新但是都很可愛很舒服（看看台灣），我們這次搭的嵐電有兩節車廂，大概是因為楓葉季所以多加一節車廂。所謂的路面電鉄，使用上跟其他的捷運地鐵是一樣的，比較不同差異的是，它是京都唯一鐵道與車用馬路共用路面的電鉄，而沒有在地下或是高架，甚至穿梭在洛西地區的民宅之間，此外因為是跟一般車輛共用道路，所以也是要遵守紅綠燈，紅燈要停的電車夠少見了吧，甚至有時候還會對擋路的汽車按喇叭的唷！（註2）

註2：日本の路面電車一覧

搭上嵐電前往嵐山，沿途窗外就不斷的看見有好多漂亮的紅葉，比剛剛看到的還漂亮，一直好期待看見桂川上的渡月橋，還有背後色彩繽紛的嵐山，以前只能在照片上看到的風景，即便來京都也不一定就看得到，還要選對時間來才有眼福，所以特別興奮。抵達嵐山駅之後，Miku 小姐一下就出現了，雖然說去年有見過，但是當時忙著幫鐵仁跟雪倫拍照所以不是很有印象。鐵仁跟雪倫先用英文跟 Miku 打了招呼，接著老呂跟 Miku 又用日文溝通了一下，忙著聯絡待會要來帶我們去嵯峨野的 Kinu 桑，寶貝背著小小帽走開因為小小帽睡著了，我則是在一旁準備像機要拍照。

出嵐山駅依稀可見遠方的嵐山正是最漂亮的時節，這次來京都真的是撿到楓葉的尾巴，因為今年楓葉紅得比較晚，早我們一天的行程跟機票幾乎都是客滿而且要加價的，我們來的時間原本都是被歸為楓葉季結束的時間，所以人潮跟行程上就空了跟便宜許多。但也因此我必須多背好幾公斤的照相機來這一趟，為的，就是這一片秋天的顏色。

先是往渡月橋的方向走去，看見了人力拉車，好像從書裡面跳出來一般新鮮，不過沿途看他們也是要一直叫賣拉客人，好辛苦！還有不是太起眼的美空雲雀紀念館，沒什麼人的樣子，這時期來大家都去看紅葉了吧！沿路一整排都是商店，賣點心的、紀念品的、玩得用的，還有吃飯的，就跟大部分的觀光地區一樣沒什麼差別。走沒五分鐘就看見渡月橋，跟不遠的嵐山，當下實在找不出任何字眼，來形容呈現在眼前的美麗，也許這麼說吧，當時的心情有種「朝聞道，夕可死矣」的滿足感，就連平常稱對看風景為強項的鐵仁都直呼：漂亮ㄋㄟ！

「嵐山」原本是專指位於桂川右岸西京區一帶的嵐山地區，每年春季與秋季都有大面積的野生櫻花與楓林可觀賞而著名，而河對岸屬於右京區的地區則名為嵯峨野，是很多日本知名古剎神社的所在地，與多位古代日本天皇的安葬之處，因此前來此地參拜廟宇神社也是遊客主要的觀光重點之一。近年來許多觀光導覽資料都概括性地，將以橫跨桂川的渡月橋為中心之河左右兩岸周邊地區，稱為「嵐山」，就而久之大家也就這樣跟著講了。整個嵐山地區是以橫跨桂川的渡月橋作為中心，渡月橋的命名，起源於龜山上皇的一句「似滿月過橋般」的詩作而得名，雖然外觀上有著木橋般的造型，但實際上是鋼筋混凝土構造，能夠讓汽車行走的現代化橋樑，只是採用復古的木製護欄以配合周遭的景緻。（註3）

註3：參考資料：嵐山 wiki

當時天氣多雲，像是要下雨的樣子，天空一片死白，沒有藍天陽光映襯那五彩斑斕畫面的層次，仍不能減去她如詩如畫的動人身影。好像在叫喚著我一般，令我舉起相機不斷地，想要為她捕捉，與印象中雷同的美麗場景，但是站在桂川、渡月橋、嵐山的面前，早已忘卻記那腦海裡的印像，是什麼角度是什麼焦距？眼前的美麗，早已成為畢生難忘的記憶。

在桂川岸邊駐足許久，又起身往中之島公園去看看，但我的眼光始終離不開那片色彩層疊山巒，好希望可以在這呆上個幾天，細細品味一番。但我只是旅人，終究是個過客，只能走馬看花的掠取這片美景的片段，想來也是無奈也是可惜。走到大堰川橋上，Kinu 桑已經在嵐山駅那一頭等著我們的消息捎來，大夥兒折返慢慢往回走，雖然中之島公園也有許多紅葉，但我的視線，還是留在嵐山的那一頭。

每個人的心中都有一個京都，你的是什麼模樣？我喜歡的，是一種趣味相投的感覺。

延伸閱讀：Day2 路線圖（左邊是白天，晚上是右邊）、Day2 照片

[2011 京都] Day 1 - 抵達

2011-12-13T09:49:00.006+08:00

第一天舟車勞頓的抵達日本，冰冷的空氣已經讓我們快搞不清楚方向，不曉得到底是幹麼要大老遠的跑來這裡吹風的了。

起了個大早，作行李最後的檢查，阿公阿嬤都很擔心他們的小孫子這麼小就要出國，阿嬤很臨時的說她也要一起去...... 高鐵站，於是我們先一台車塞滿人跟行李去到高鐵站，當天也是冷（但沒想到日本更冰），阿嬤就一直叮嚀這叮嚀那的，先把人跟行李下車之後立刻開回家去，換我爸騎機車載我到高鐵站，這樣可以免去寄車好幾天的費用。還好住得近。

我們夫妻倆隨身行李各一包，我背的是相機，寶貝背的是尿布濕紙巾，另外還推了台娃娃推車，我則是另外推著兩咖行李箱。跟小小帽的阿公阿嬤道別之後，行動超不便的上了高鐵，到桃園，再推著同樣一堆上去機場接駁巴士，到了機場再推到櫃台去 check in。所幸時間上都抓得還算恰當，行李箱沒有跟著我們太久，但是我身上那一咖大概比小小帽還重一點，所以還是沒有太輕鬆（硬該系賀）。然後就在機場覓食，原來一航廈只有一間餐廳，連簡單的超商都沒有，跟之前去舊金山的航廈不一樣，所以印象中有很多吃的的幻想破滅了（根本是沒搞清楚），只能趕緊吃點東西維持一下體力。距離起飛還有點時間，就先帶小小帽去維尼店把妹..... 是玩溜滑梯，然後那店員看他太可愛就跑來跟他搭訕。但是竟然無視他帥氣的老爹（怒）。

這次搭的是捷星航空，去程服務還不錯，娃娃車可以推到登機門口，而且是隨著我們一起，到日本的時候一下飛機就立刻可以繼續推。櫃台人員也十分佛心，看我們有帶小寶寶，特地安排我們坐在第二排（第一排要加錢），可以不用抱著寶寶走太遠。之前聽坐過的人都說座位很小，實際上坐進去的時候感覺是還好，最起碼膝蓋沒有頂住前面的椅子，還可以稍微動一下，可以這麼簡單滿足大概是跟長期都是開小 Tercel 有關（炸）。然後小小帽又開始跟隔壁日本阿杯玩起來了.....。

台灣到日本只要兩個多小時，但是時間上日本比台灣快一個小時，所以也可以說是要三個多小時，實際上在飛機上的時間並沒有那麼久就是了。一下飛機那冰冷的空氣立刻把我們震住，通關沒有花太多時間，我們這種帥氣美麗可愛的組合大概也沒什麼殺傷力，拿到行李來到出境大廳之後，隨即忙著幫小小帽跟自己禦寒，然後在 Welcome to KANSAI 字樣前拍照留念 XD。

一下子搞不清楚換 JR West Pass 的櫃台是在哪邊的二樓？還好寶貝記得要過天橋，事不宜遲就把行李跟小孩一起推到機場對面的關西空港車站去，但是一出機場自動門寶貝就想再返回去了，因為她說沒有這麼冷過，立馬呆掉，我說那還是要過去搭車啊，只好兩人各自小跑步衝刺，她背著尿布跟推娃娃車，我背著比小小帽重的相機跟拉兩咖行李箱，都不曉得當時怎麼沒看到機場的行李推車？

先在台灣買好 Haruka 兌換卷是明智的，似乎也不需要看護照，就直接填資料換票了，但如果是持護照在現場購票，就只能買一次優惠價 2000 日圓，回程就是原價了。寶貝去換票的時候人雖然不多，但是要填的資料不少，所以也是小排了一下隊。這時小小帽開始暴走，因為活動被限制太久了，開始到處走來走去，人家圍起來的帆布線欄杆剛好越過他的頭，所以他穿梭自如，阿爸我背著一包相機又要顧行李又要追著他跑，超想抓起來扁一頓..... 不過我還是 nice 的一直陪他逛大街，跟他說這個不行碰哦！那個不行拿哦... 這樣。

換好車票看時間也快接近發車，也顧不得晚餐還沒吃，先上車再說，又媽媽背著尿布跟推娃娃車，我背著比小小帽重的相機跟拉兩咖行李箱，找到了自由席的車廂上車，過程還算順利，在這往京都車站 70 分鐘的路程上，我是真的累了。

天色立刻就黑了，上了車沒什麼人，兩個日本阿嬤把椅子轉向對坐翹腳聊天，一個日本肖年翹腳睡覺，我跟老婆小朋友分開坐活動活動筋骨，過了一會開始看著車窗外的一片漆黑發呆，呆坐在異國的火車車廂裡，卻沒有太陌生的感覺，從一下飛機之後，這裡的建築、人跟空氣，到現在那種火車輪框經過鐵軌哐啷聲音，平交道的警示聲響，感覺都是如此的熟悉，有種像是當兵放了假，搭台鐵回高雄的思念。經過嘉義、經過台南，是想家吧。下一個平交道路口突然看見一排全是日文的招牌用力的亮著，對著玻璃窗裡的自己說：我已經在日本了呢。

京都車站一到，表示今天的交通工具行程差不多告於一個段落了，下了車的第一印象，除了冷，就是所有的人都是黑色的！所有的人的裝扮都是黑色的，也許是剛好遇到下班時間的人潮，下了班的日本人每個不是黑西裝就是黑外套，女生則是黑套裝，也是黑外套，看著對面月台上一陣黑潮魚貫的往各自要去的方向散去，突然想起我們也要趕快聯絡一下民宿主人小姜姐，跟打電話回家報平安才行。

出了月台沒有心情欣賞京都車站，沒有心情觀賞京都塔，因為冷到有點快要昏過去的感覺，還得顧著小孩怕他冷到（當時已經昏睡），趕緊移動到小姜姐說的京都劇場那一側會合，邊走邊找公共電話要聯絡，在京都劇場旁邊有排綠色的公共電話，是可以打國際電話的，跟寶貝要了一個 100 圓的日幣打公共電話準備用中華電信對方付費的方式打回家報平安，但是網路上抄來的幾支電話號碼都是舊的，吃力的聽著語音用英文講說要改撥幾號（註1），聽懂了之後開始重播，撥通了兩三次都是電話中，不疑有他只好作罷。（後來發現根本就打不回去，不管打哪支市話都跟你說電話中）

註1：京都撥回台灣使用對方付費的號碼是 0066-35-886，然後就會有中文語音開始引導操作。

寶貝呆在那邊發冷，我問他說妳不是要聯絡小姜姐？她說你不是在打電話？我說我沒有她的電話號碼？她才有點醒過來準備打電話，但不曉得怎麼回事一接通又斷掉，連續兩通都這樣，這時候我開始想要先找地方避寒在另作打算了，當時的溫度大概不到十度，我們是完全無法適應這樣子冰冷的溫度，又人生地不熟，要搭車去民宿至少也要先讓腦袋醒一醒再說，正想要移動去避寒的時候，小姜姐就出現了！有如救星般閃亮的降臨，她說車站外就只有這個地方有公共電話，所以就想說我們會在這邊打電話給她，真不愧是經驗豐富服務週到的民宿主人！（小姜姐講的是中文，請不用擔心自己的英文或日文太破，台灣狗蟻也可以通！）

小姜姐趕緊接我們上他的車避寒，一上車立刻感受到把寒冷隔絕的那種溫暖，簡直比躺在開了暖氣的飯店床上還要令人想流淚。往民宿的路上，小姜姐還很貼心的帶我們小繞一下三四条中間那熱鬧的商店街，不過當時已經七八點鐘，商店街差不多也都關了，不過小姜姐還是很興奮的跟我們說買藥粧要選哪家，然後經過三条大橋往民宿去，途中也跟我們說哪裡有比較近的超市可以買東西，距離民宿比較近的大目標，以防迷路回不了家。民宿就在平安神宮附近，雖然天黑看不到任何東西，不過我們也繞了一下平安神宮稍微認識一下環境，行前在 google map 上作的功課都跟現場結合了，真是超貼心的小姜姐。（上網搜尋小姜家）

到民宿先把行李都放好之後，開通預先郵購的日本 3G 網路 sim 卡，我都已經快躺平了，另外這次幾位同伴因為比較早到又比較肖年，出去玩還沒回來，寶貝就很把握時間的說要去逛超市，要買些蔬菜幫兒子煮稀飯，真是好媽媽！但是一走出去巷口，發現剛剛開通 3G 網路的 iPhone 還放在民宿，然後兩個很累又很冷的人又默默推著娃娃車走回民宿拿手機，再走出來之後，發現有地圖也沒用，因為不知道那小超市叫什麼？不知從何找起？

還好遇到有個出來抽煙的日本阿杯，寶貝很有勇氣的湊上去問說：supermarket？我想京都人大概很熟悉被觀光客問路了吧，阿杯比了個方向跟不知道說了什麼，可能跟台灣人報路會說過幾個紅綠燈之類的差不多，對著阿杯幾次的阿里阿多之後，我們就推著推車走過去了。找到了超市人家也快關門了，把握時間快點逛，然後奇妙的事情發生了，超市的結束營業廣播有講中文！還以為自己冷到一個極致開始出現幻聽，後來才明白大概是這裡中國人也不少，作服務的，客人的需求還是要照顧。

畢竟是剛到而且是第一次來日本，不太知道什麼能買什麼可以不買，沒有花不完的錢也不能想怎麼買就怎麼買，只買了點菜要幫小朋友煮稀飯，還有兩根香蕉。本來想買泡麵回小姜家吃，但是感覺都好貴，加上已經累壞了，也沒了食慾，所以就先回去洗澡跟看聽不懂的電視了。

不久這次的京都夥伴也回來了（當時也才台灣時間十點多而已），大名鼎鼎的背包客民宿高雄仁的家的主人：鐵仁跟雪倫，這次會來京都就是拜他們兩熱情的邀約，加上自己工作不開心想找個地方轉換一下心情，於是我們就這樣約在京都碰面了！另外同行的團員還有他們正在東京出差的同學，長野的日本友人也請了假一起來玩，加上鐵仁跟雪倫都來過不只兩三次京都，所以這次的團，是沒有行程的團，反正有日本人跟會講日文的台灣人，我只要負責拍照就好了（燦笑）。

這次行前當然是找了很多的點想去，大概是半年的份量這樣，但也沒距離方位的概念，只能稍微透過 google map 了解一下，實質上的交通工具就是雙腳了，聽說京都很適合散步，但沒真的一天背著十幾公斤走過還是不知道會發生什麼事？稍微討論了一下明天要去的地方，因為是平日（星期五），就決定去嵐山了！

京都，我們來了！

延伸閱讀：Day1 照片（沒幾張）

[碎碎念] 世界的孩子

2011-11-17T20:58:00.003+08:00

這一天太早起，出門前在看 MOD 轉到這部紀錄片：世界的孩子-喜馬拉雅山上的小腳伕－羅賓(13歲．尼泊爾)，生活在山上的孩子，幾乎只能靠當腳伕謀生的故事。

喜馬拉雅山山腳下的一個小鎮，是許多熱門的登山路線的起點，吸引了世界各地的登山客來朝聖。腳伕們在幫雇主背行李上山的過程，除了需要扛著比自己重的行李，還需要承受變化無常的山上天氣，看天候狀況決定當天要在哪投宿。一段腳伕們落腳後吃飯的紀錄，羅賓正在吃著像小籠包的包子，他說那是世界上他最喜歡的食物。但是吃了幾個之後沒有飽，只又買了些太妃糖果腹補充熱量。拍攝紀錄片的工作人員問他為什麼不再買小籠包來吃？他滿臉害羞的表情，只簡單的回答說太貴了。

有一段是這個腳伕孩子鞋子壞了，他在幫忙背東西上山之後，下山有空檔，就從山上買了蘋果背下來市區兜售，卻因為熟透了，好多都爛掉、壞掉，挑了好的賣給水果攤販之後，確連本錢都拿不回來。他本來打算藉此多賺點額外的錢買雙運動鞋，來換掉他已經開口笑的舊鞋子。

可是當腳伕賺的錢不能花掉，要拿回家給爸媽。回去位於海拔一千六百公尺山上的家之前，在市區問了好幾家鞋店，他說問問看不用錢（笑），但是結果發現都超過預算，終究還是沒辦法買到一雙運動鞋。想說不能換新的至少也該把壞掉的鞋修好吧，退而求其次在街上找到修鞋匠，請鞋匠修好他的鞋，鞋匠看了一眼確他的鞋，跟他說已經太爛了沒辦法修，當場他非常失望。

那種超齡的表情，綜合了無奈、難過、失望、需要與想要的天人交戰，實在很難想像那是什麼樣的時空背景才能表達出來那樣的情緒。然後羅賓對著鏡頭說：「只能先穿拖鞋走路了。」

「因為賺錢不容易，我不能買我想要的，只能買有需要的。」

後來廣告轉台，背景一樣是在山上，看見幾個西方的白人年輕人（上段故事的腳伕雇主也是兩個白人女生），正在操作用推高機把雪堆成 U 形坡，要用來滑雪板，研究著怎麼滑出更好花式之類的。衝下坡時還用雪地車拉著加速，這樣加速可以跳得更高。看著那些要吃油的機具，幾台堆高機、雪地車...，使用的目的是為了娛樂。

霎時，以一個為人子女的角度來說，自己是不是也能這麼為長輩著想？以一個父親的角度來講，是不是可以讓孩子在一個健康的環境快樂長大？不需要去面對超齡的人生？對自己來講，是不是也能如此正直的直視內心，不為物慾牽引？

突然覺得，這個世界好大，而我好渺小。

[論器材] Leica Elmarit-M 21mm f2.8 ASPH 與 Contax G21 黑白配 2/2

2011-11-08T22:40:00.000+08:00

下半場。

怕集中在同一篇裡，文章會變得冗長（雖然沒有什麼文字），下半場大約也換了個場景，請繼續欣賞。

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對照組到此結束。這些照片並不是在說誰好誰壞，單純是個人興趣想要拿這兩隻鏡頭一起來拍拍看而已，喜歡 Leica 就喜歡 Leica，喜歡 Contax 就喜歡 Contax，沒有勝敗優劣，只自娛，盼能娛人。

最後，嚴格來說這是這兩卷測試照的第一組，但是發生了一個奇妙的現象，就是 Contax G2 這一格影像扭曲了（還好七月份過很久了），之後的都完全正常。之前拍的幾卷也很正常，中間遠赴希臘也都很正常，就是不知道為什麼位出現一格扭曲的影像，知道的朋友也可以分享一下經驗。

沒入

底片影像歪掉

影像歪掉結果掃起來變這樣，G2+G21 還人家了，留作紀念好了。

[論器材] Leica Elmarit-M 21mm f2.8 ASPH 與 Contax G21 黑白配 1/2

2011-11-08T22:15:00.003+08:00

這些對照組的參數都盡量是一致的，底片是同一批黑白電影底片 Kodak Doubl-X 5222，ISO 設 320 用 400 的數據沖，但是因為誤信湯姆大叔說的兩三分鐘搖一次，結果反差感覺有比較低一點；拍攝過程光圈快門都是一樣（有比對兩台的測光表也都在準確曝光的指示當中）；同一沖片罐沖，顯影液是 Rodinal 1+50，20 ℃，13 min（如上述兩分鐘左右搖晃一次）；沖好之後送同一間店掃（花蓮彩韻）；回來也是用同一個參數檔轉檔輸出。

個人認為大概還有點參考價值，可以看看再不同的場景之下，兩隻鏡頭的反差、抗耀光、階調和變形（這兩個部份幾乎不相上下）......等等的不同，黑白的影像抹去了色彩的外衣，看起來是更純粹的瑜亮之爭。另因為兩者各有其外接 finder，構圖儘量是相同的，但仍不免略為歪斜與偏差，還請看官們多多包涵。

底下好戲上場！

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前一格底片怪怪的，掃出來好像重曝一樣，但還是可以參考暗部的差異。最後面會有說明。
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突然經過一列火車

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白鷺鷥的位置不一樣 XD
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to be continued .....

[碎碎念] 美不美的差別

2011-10-28T08:41:00.004+08:00

近日在作京都出遊的功課，因為還不是很懂得怎麼閱讀京都地址的表示方式，所以最常用 google map 確認要去的每一個地點，然後想到這週末要去台中喝喜酒，也用 google map 確了一下要去的幾個地方，由於給 google map 地址，他定位出來的並不一定百分之百準確，所以通常都會在前後左右用 google street 確認一下，突然就發現，兩個城市最大的差別就是在於路邊停放的車輛。台灣美不起來的原因絕對是路上停放的車輛跟機車太多！

車輛太多，且任意停放這種情況，在台灣幾乎到處都有，鄉下就比較少但也是大概都隨意停放，數量不大看起來就沒那麼擁擠跟醜陋。以一個城市來說，京都相對就非常少，即便是比起我們的台南、嘉義之輩，京都的街頭實景幾乎看到的都是行人，或是騎自行車的民眾，機車相當少，有汽車也是在路上走，不是停放在路邊（卸貨、自宅除外），這跟在京都的交通多半都可以利用地鐵跟公車來到達目的地不無關係。

也許效率上，自己有車的機動性會比較高，但若懂得規劃時間，清楚的了解這一趟出門的目的跟目標，精簡隨身物品，可以提前搭乘公車或大眾運輸工具抵達目的地，我覺得後者效率不會比較差，至少不需要花精神在路上爭道，還有找停車位，後者的思考效率說不定是更好，還可以體會一個城市的靈魂！

此外看了不下百家的餐廳、咖啡店，有幾十甚至上百年歷史的老店、有現代風格的名店，也有改造老屋、町屋再利用的復古店家。台灣其實模仿的風格幾乎都相當到位了，只是店舖落在台灣的街道上突兀的感覺，跟京都的店舖相對融入整座城市的感覺，還是有很大的落差。

大抵是跟上述的情形脫離不了關係。此外就是人家所謂的設計，除了將巧思實現以外，幾乎都會考糧到當地的風俗民情與消費習慣，我感受到的，首要是保有古老傳統與新意念的傳達，而不一昧的只是考慮潮流跟消費，還有想賺錢，例如四百年歷史的永樂屋一系列的店舖跟手拭、日用品，跟他們的網站，我覺得是很棒的例子。

一個文化的形成，背後除了需要夠聰明的領導者，也要有夠強的凝聚意識，還需要有夠長的時間，反觀台灣的部份獨立工作者，老是把推向國際掛在嘴邊，不斷地消費老屋，轉玩舊有的傳統，而不是去保護、維護，或是好好的利用、再造。把一間老舊的房舍，像是不經過太多的破壞，改裝成具有現代跟復古融合在一起的店舖，然後在裏面賣手作雜貨像布包、皮製品之類的，賣一些漂亮照片印成的明信片，賣些年輕藝術家的產品，賣咖啡，擺了一堆跟文藝活動有關的文宣，這樣就算在復興文化或是創造文化了嗎？我看見的，只是八寶粥般的大鍋湯而已。

除了羨慕我只有感嘆了。

[論器材] Leica M 24mm

2011-10-17T14:21:00.004+08:00

Leica Elmarit-M 24mm f/2.8 ASPH, from tallkev, on Flickr

Leica Elmar-M 24mm f/3.8 ASPH, from scottwallick, on Flickr

Leica Summilux-M 24mm f/1.4 ASPH, from ioiooi, on Flickr

24mm 是個特別的焦端，在 Leica M 鏡當中，往更廣去有 21mm，往稍窄的視角有 28mm，那 24mm 究竟是以一種什麼樣的姿態存在這些銘鏡當中呢？覺得 28mm 不夠寬、不夠強烈，又感覺 21mm 太廣、略有形變太難操控（事實上 21mm f/2.8 ASPH 形變控制比 24mm f/2.8 ASPH 好，但後者 MTF 分數較高），想在這中間取得一個平衡點嗎？底下我想從 Leica Elmarit-R 24mm f/2.8 談起。

（變焦鏡跟移軸鏡不談）24mm 在 SLR 盛行的年代也算得上是個兵家必爭之地，各家在突破技術門檻製造鏡頭之際，竭盡所能將更廣角的鏡頭，得到更好的變形校正、推向更大的光圈、縮短最近的對焦距離...... 等等，除了在自家的鏡片度膜上下功夫，也在鏡頭的結構設計上投入不少心血。族繁不及備載，舊文[論器材] Nikon Nikkor-UD Auto 20mm F3.5 當中略有提及，便是一例。

鏡頭表現在隨著拍攝距離的拉近，收差急遽增加，像場彎曲的影響使邊緣成像嚴重劣化變形，此問題在焦距越短（廣角）、光圈越大的鏡頭越嚴重。尼康歷史上最有份量的光學專家之一協本善司，提出了在近距離對焦狀態下使用特別校正手段的解決想法，這個題目提出之後一直延宕了 7 年，才終於由協本的學生清水義之在 Nikkor-N auto 24mm F2.8（1967）上實現，也就是「CRC 近距離修正系統」。

在標準鏡以降，廣角鏡的發展，當時幾乎成了各家宣示本身所擁有技術水平的指標，Leica 本身在 SLR 的研究發展程度並不高，所以當時（1970’s）與日本大廠之一的 Minolta 合作，生產出 Elmarit-R 24mm f/2.8 這顆鏡頭。

作為一支大廣角鏡頭，在光圈全開下依然能夠保持非常高的銳利度，是非常難得的。而這支鏡頭被認為是 Minolta 設計生產的，銳利度最高的鏡頭之一，甚至達到了微距鏡頭的銳利度。而且，因為設計上的合理，鏡頭保證了極輕微的邊角失光。也正是因為這支鏡頭的出色表現，Leica 採用天星鏡頭的設計方案製造了自己的 Elmarit-R 24mm 鏡頭。

4: 廣角，超廣角: 17mm, 21mm, 24mm, 28mm, 35mm

R 24/2.8 沒用過，但聽說是不錯的。萊卡因為不願花大價錢開發單反相機跟鏡頭所以選擇跟美能達合作（美能達在 SLR 上有豐富的經驗），早期的 Leica R3 幾乎就是美能達 XE-7，R4 是美能達 XD-11，裡面的很多重要零件是美能達製作的。至於很多鏡頭更是完全由美能達設計製作，只是到德國後要通過萊卡質檢。這裡面包括 16/2.8 魚眼，24/2.8 超廣，35-70/3.5，75-200/4.5，80-200/4.5，70-210/4 等變焦鏡，加上 500mm 反射鏡。所以血統論者會覺得24/2.8 不是純血統的萊卡。在我看來就覺得買 R 24/2.8 不如美能達 24/2.8 划算，因為要多花一倍甚至更多的錢買萊卡牌子。也有人認為萊卡質檢保證了質量，等於是一批美能達 24/2.8 中跳出最好的那些，多花錢是劃的來的。但有點相同的是大家都認為 R 24/2.8 的表現完全對得起萊卡牌子。

Leica 24mm Elmarit-R 得多少錢買啊？

剛好自己第一台 Leica 就是 R3 + Elmarit-R 24mm f/2.8，當時自己並不是很能掌握這一類的廣角鏡頭，但是很喜歡這樣帶點誇張又不會很超過的透視感，有點超現實，卻又很貼近的感覺。比起 28mm 稍廣的視角，構圖上可以在稍遠一兩步的距離作做 snap，不會有 21mm 那種太過空曠，或收進來過多畫面而顯得複雜的感覺。要說他血統不純嗎？也許是也許不是吧，即便年代久遠，拍出來的照片至少是讓人很歡喜的，即便現在回過頭來看，不論變形控制或色彩表現，都不曾懷疑他是一支不折不扣的 Leica 鏡頭。

再回來說 Leica Elmarit-M 24mm f/2.8 ASPH，在 1996 年重新設計製造出來的這顆新的 M-mount 24mm 鏡頭，不論在各方面來說都是上乘之作，為 Leica M 的鏡頭群當中缺陣許久的空位補上一名強將。但對 Leica M 來說 24mm 跟 21mm 恐怕一樣的不方便的，這兩顆會一起出現討論是因為 Leica M 機身的框線都不到 24mm，都需要外接 finder，這已經不是單單考慮貴不貴的問題，而是跟操作的便利性有關係了。但通常出現選 21mm or 24mm 這樣的疑慮的新朋友一發問，都會被越廣越好的盲點推向 21mm 去，因此 24mm 就變得異常的冷門。在 M8 出現之後， 24mm 的位置感覺可以被合理化來作為底片時代的 35mm 代替品之一（x1.3 之後的焦段），因為他的整體表現比 28mm 來得好，不過 M9 隨即問世，24mm 的角色仍是回到比較尷尬的。

24mm 搭配 M8 時，不必使用外接觀景器，最大線框即是 24mm，而實際焦長換算約為 32mm；搭配 M9 數位或 M7/MP 底片相機時，焦長回到 24mm，需外接觀景器，以取得實際線框。

超廣角M型鏡頭研究──24mm

在 Leica M 這種必須外接 finder 的使用條件之下，單純的以視角來分析，個人以為比較有機會使用 24mm 最大的機會就是拍攝習慣了。但是能真正體會到這一種層面的人跟機會，恐怕不多，即便是長期操作 SLR 的使用者，轉換到 RF 系統也需要重新適應。來者往往只能隨著前者留下來的訊息，緩慢的前進，難有可以發展出自己風格的想法跟行為，即便有決心發展跟嘗試 24mm，強大的孤獨感恐怕會是壓倒大象的最後一根稻草。

我用 21 的頭覺得必須站的離景物較近，用 35 的頭又必須站的較遠，而用 24 的頭可站的不遠不近，正好。

關於M系列廣角頭的使用體會,請教冬熊及各位DX

Leica 24mm f/2.8 Elmarit-M ASPH, from DoveVadar, on Flickr

Leica Elmar-M 24mm f/3.8 ASPH, from Guido Steenkamp, on Flickr

Leica Elmar-M 24mm f/3.8 ASPH, from tskare, on Flickr

Leica Summilux-M 24mm f/1.4 ASPH, from dundol_nguyen, on Flickr

在這個鏡頭視角模擬的網頁裡可以感受一下（記得選 FX），21/24/28 這幾個不同的視角的照片差別在哪？拜託不要覺得什麼前進後退可以改變視角，28mm 退五步可以當 21mm 用這樣，透視比例就完全不同了怎麼會有可取代性？自己騙自己罷了。（可參考拙作[論攝影] 攝影的透視（兼談消失點））

Leica M 現有的三顆 24mm，除了生產年代有所區別以及價錢不說，重量體積大概是最大的考量因素，再來則是最大光圈的需求，大部分這種超廣角都用不太到很大的光圈。但是隨著數位化之後，高可用 iso 的感光元件，讓夜間和微光拍攝的機會也大幅提昇；數位機身快門速度的提高，也大光圈的應用也慢慢有機會嶄露頭角，如果硬要從照片上來說點差異，大至上是 24/2.8 感覺來得厚實一點，24/1.4 除了大光圈的淺景深比較特別，整體的感覺跟 24/3.8 相去不遠，整體畫面的立體感跟層次感似乎稍微平了點。可能跟前者多半是使用底片拍照的印象有關。

看了很多照片之後，這三顆鏡頭給我的觀感是，可以想像成早期技術沒那麼先進，精密的零組件都需要仰賴手工打磨，組裝完成之後，把玩的過程會覺得這東西好像有那麼點生命；後來技術提昇，精密的零件可以用精密的儀器，精準的製造到位，甚至還用上新的材料（通常指價格較低的替代性材料），組裝起來就覺得這東西非常精緻，就是個漂亮的工藝品這樣。

沒有優劣，各取所需。

序號在這裡顯得不是那麼重要了，因為 24mm 系列裡每種最大光圈都只有一顆（一個型號），詳細內容請看底下連結：

1. 24mm f/2.8 ASPH Elmarit-M，3737201 - 4036206 (unknown)，1997-2005，約 7,501

2. 24mm f/1.4 ASPH Summilux-M，-4079819-，2008-2010，生產中

3. 24mm f/3.8 ASPH Elmar-M，-4081256-4081419-，2008-Current，生產中

延伸閱讀：
LEICA ELMARIT-M 24mm f/2.8 ASPH 測試報告
寬廣的大眼睛：Leica M21、M24/1.4ASPH 討論貼圖區
David English: The Versatile 24 Lux(24/1.4)
Shooting the new Leica 24mm f/1.4 Summilux-M ASPH
Full-size sample photos from Leica 24mm F/2.8
Flickr Leica 24mm Elmarit-M Group
M的廣角鏡買哪一個好
Wide angle lens: 24mm vs. 28mm - will I notice the difference?!（不錯的一篇討論）
鏡頭閒聊：Elmarit-R 24mm f/2.8

日文：
R A N G E F I N D E R | LEICA SUMMILUX-M f1.4/24mm ASPH
R A N G E F I N D E R | LEICA ELMAR-M f3.8/24mm ASPH
R A N G E F I N D E R | LEICA ELMARIT-M f2.8/24mm ASPH
BE Leitz ,BE Zeiss

Leica 24mm f/2.8 Elmarit-M ASPH, from DoveVadar, on Flickr

Leica Elmar-M 24mm f/3.8 ASPH, from scottwallick, on Flickr

Leica Summilux-M 24mm f/1.4 ASPH, from riricoco, on Flickr

Leica Summilux-M 24mm f/1.4 ASPH, from Mohamed Haykal, on Flickr

[論器材] Leica M 28mm

2011-10-13T16:00:00.012+08:00

Leica Elmarit-M 28mm f/2.8 I, from *and

Leica Elmarit-M 28mm f/2.8 I, from *and

在玩轉 Leica M 的經驗當中，50mm 以下的定焦鏡，21、35、50 都有玩過，還剩 28mm 沒玩過（這裡指 Leica 鏡，不包括所有 M mount），之前有用過 Minolta M-Rokkor 28mm f/2.8，手上那顆有黏膠白化的通病，拍起來不甚銳利，反差跟細節也都略為不足，沒有多久就轉手出讓了。現在既然有想玩 Leica 28mm 的念頭，總得先來做點功課吧！從弄清楚發行過的版本之外，還需要清楚各版本的鏡頭特色，這是搞懂 Leica M 鏡的基本功課。

最初什麼都不知道的時候就是先上 Flickr.com，依照已經知道的的關鍵字如「Leica 28mm」先大概的看一些照片，初步的感想是，Voigtlander Ultron 28mm f/1.9 的照片看起來感覺還是硬了點，這也是 Voigtlander 一貫的特色，銳利、冷調、層次感不錯但不夠豐富。然後在弄清楚版本的過程發現 Leica 28mm f/2.8 ASPH 反差竟然比 Summicron 28mm f/2 ASPH 稍大些。稍後會說明 Leica 28mm 發行過哪些版本和一些重點摘要。

Voigtlander Ultron 28mm f/1.9, from TommyOshima

Voigtlander Ultron 28mm f/1.9, from M31.

除了看照片分析跟判斷以外，接下來就是爬文看前人的評價，但是要小心陷入勸敗的坑跟發文者個人喜好的盲點之中，為了避免這樣的情形，所以才需要先看照片來鎖定自己想要的目標。當然囉，目標也是隨著做功課的過程隨時會有變化的，這很正常，不需要對自己懷疑或是對品牌有什麼堅持，如果可以的話。

此外，因為目前 M 機數位化比例漸漸的提高，所以很多照片是來自於數位 M 機，數位照片的差別是，你可能不能一下就判斷出來照片的發色是否忠於鏡頭及底片特性，及有可能是來自於拍攝者的後製喜好，或者是感光元件本身的發色特性所至。並且在「立體感」（抱歉想不到什麼更好的形容）的部份，底片照會比數位照來得好很多，即便是在螢幕上也可以看得出來。如果你因為誤判而喜歡上 M9 所拍攝的照片，那後果可不刊設想。（笑）

在搜尋資料的過程，比較關鍵的點就是在關鍵字的使用，有的文章或討論區習慣寫 Type IV 或 4th 來表示第四版，有的會寫成 ver. 4 或 version IV 之類的（所幸這樣的縮寫 google search 會自動校正關鍵字），或者寫成 pre-A、pre-ASPH，因為名稱並不統一，所以要從無到有的過程式比較艱辛的，中文、英文甚至是日文都要找來看，沒有捷徑，就是多看。

Leica Elmarit-M 28mm f/2.8 II, from keithbgoldstein

Leica Elmarit-M 28mm f/2.8 II, from Vincent Anton

一系列 28mm 除了最大光圈可以判斷是不同的鏡頭之外，另外就是 ASPH（非球面鏡）的名稱，沒有特別提的話，文內會用 I、II、III、IV 來表示 Elmarit-M 28mm f/2.8 發行的前四個版本，同時為方便比較和說明，IV 同時也會用 pre-ASPH 來表示，第五版為 ASPH 版。Summicron 表示最大光圈為 F2 的鏡頭，故此文中則用來表示 Summicron-M 28mm f/2 ASPH，或直接以 28/2 來表示。

其中大約看到的是說 28mm f/2.8 III 超值，但是更推薦 28mm f/2.8 pre-asph 這樣。28mm f/2.8 ASPH 跟 28/2 特色也差蠻多的，28/2 全開焦點外下降得有點快，2.8 以後兩支就差不多，但發色仍有明顯差異，28mm f/2.8 ASPH 感覺反差稍大一點。底下把所看到的資訊和連結移轉過來（部份港式、大陸中文有修改成較好閱讀的文意，原文可參考連結）：

在第一代後期，就同時出第二代。我就試過 eBay 投到一支第一代編號，但後組鏡片無突出的（可測光），但筒狀變形 barrel 就像跟第一代一樣的第二代 28mm Elmarit。第一代價格是最貴，但是質素是最差。Leica 28mm Elmarit 到第三代才算過關。第四代十分好，但己無 Leica 味。最新的 28mm Summicron ASPH 更加 sharp，但可能跟日本鏡差不多感覺。

28mm version

Leica Elmarit-M 28mm f/2.8 III, from 3 stitches

Leica Elmarit-M 28mm f/2.8 III, from Qoobaby

個人認為 28mm f/5.6 明顯地較好，跟 28mm f/6.3 一樣短小精幹，不過就貴一點。而個人至愛是 M 28mm f/2.8 第一代，日本人愛稱「九枚玉」，無論相片質素、用料、外型都是上乘之作；不過很多人嫌棄不能測光所帶來的不便！

ELMARIT 28mm f/2.8 ( ver.4 ) 也是不錯的選擇！有一點值得一提，一些喜愛的人會覺這支鏡批暖調，顏色討好；另外一些人會覺得有偏色的問題 (偏黃)。所以很多時一些鏡頭的特性好與壞，見仁見智。

想問這支 Leitz Hektor 28mm f6.3

所以我最選擇 28mm Elmarit-M Version 3.... 感覺有較爲平衡的反差、色彩、解像度的一支。但體積就是 M 28mm/2.8 裏面最大的

Leica m 鏡一問

第二代全為加拿大製，.第一代最貴，而第三代最長壽也最常看見，相對而言也便宜許多

LEICA M28/2.8 廣州記（第三代應該也全是加拿大製造）

E46 版 28/2.8 色濃，綫條扎實，像差極少，價錢便宜... 反而 28/2 Summicron 較爲日係鏡頭的色調，Leica 28mm/2.8 Elmarit-M 每一代都有知音人，日本就為 9 片 E48 第一代瘋癲... 第三代 E49 就便宜，暖色調 + 發色優良。同第四代比，只需要收多一級光圈，就有一樣的sharpness。第四代就暖色調 + 色濃 + 高解像。1 - 4 代鏡片口徑大，暗角並不明顯。

第五代 E39 我都試用過，雖然係接近“零”失真，但因組裝品質 + 冷色調 + 四角失光明顯... 總覺得外強中乾不像前幾代，鏡筒是整個用銅合金“車”出來的，不過就真的很小支就是了

第一支28 m鏡應該搵邊支好?

Leica Summaron 28mm f/5.6, from Change of Focus

Leica Summaron 28mm f/5.6, from Kah-nihn

徠卡28/2.8的五個版本在色彩表現上的差異較明顯：一版靚麗；二版的濃郁；三版（淡）清雅；四版相較均衡；asph 版同樣很均衡。而且膠片上，Asph 版不僅層次過渡同樣優秀，在逆光下的表現更勝一籌。變形控制方面，從第三版起就難看出差別來。另外，第一版也有加產，而且在 M9 上可以自動測光，但是需要補償曝光。

如果手頭預算不足，買個成色一般的三代性價比最高，加產但味道十分濃厚，黑白灰階豐富，色彩不浮誇。

pre-asph 和 asph 色彩都輕佻了點，有點小日本的粉嫩感，這些感覺是三代以前的頭上沒有的。不過三代以前的 28 都大了點。pre-asph 抗耀光能力比三代提高明顯，銳度和對比度比三代高，色彩比三代鮮豔，周邊分辨率比三代高很多，變形比三代強很多，與 asph 相比幾乎是一個模子出來的，出圖風格十分相近。但遺憾的是個人人認為少了三代以前鏡頭的厚重感，當然是相對的。

大家來討論一下Leica M Elmarit 28mm

冷調是 28/2 ASPH，暖調是 28/2.8 ASPH

（原文照片on Flickr）leica elmarit 28mm f2.8

Leica Hektor 28mm f/6.3, from diong

Leica Hektor 28mm f/6.3, from diong

Leica Hektor 28mm f/6.3, from bergheil

底下是 Leica 28mm 發行過的版本跟一些統計數據，皆有附上資料來源連結：

1. Leica Hektor 28mm f/6.3 LTM，序號 250001 - 792000，1935-1955，11,255顆。
2. Leica Summaron 28mm f/5.6 LTM，序號 1231001 - 2499150，1954-1971，9,169 顆。
3. 28mm f/2.8 Elmarit-M I，序號 2061501 - 2198100，1964-1966，3,200 顆。用來取代前一代 Summaron 28mm f/5.6，採對稱式雙高斯設計，後鏡組過於突出導致 M5 及 CL 無法測光，在當時這鏡頭的光學設計是相當複雜到難以實現的設計，因此要價十分昂貴，在目前也是罕見的珍貴的收藏品。一代生產末期已有後鏡組較短的結構，但仍沿用一代的鏡筒，生產數量不明。

Version One: The original 28mm f/2.8 Elmarit (9/6) was introduced in 1965 (circa 1965-72 serial numbers 2,060,000 to 2,31X,XXX) to replace the aging 28mm f5.6 Summaron which was a fine and sharp symmetrical double Gaussian derivative but of too limited aperture to be competitive for its time. Version One is an optically highly complex intricate difficult to execute design; and hence was very expensive. It is prized by collectors for rarity but is relatively undistinguished optically when compared to later offerings. Filter: Series VII early, E48 later.

4. 28mm f/2.8 Elmarit-M II，序號 2314801 - 2886400，1969-1978，7,050 顆。加拿大的 Midland 廠重新設計，改採逆焦式鏡組設計，所短後鏡距讓所有 M 機都可測光，但光學品質並沒有超越上一代太多，對比較低，邊緣利度要縮光圈到 f8 以後才略有改善。

Version Two: Introduced in 1972 (circa 1972-79 serial numbers 2,314,801 - 2,978,550) the design of this (8/6) lens is an example of how a less than inspired mechanical camera construction can have a detrimental impact on fundamental lens design parameters. The lens is a retrofocus design to accommodate the physical design of the M5...not LEICA's very best thinking historically ! Leitz/Leica, ignoring an opportunity to advance wide angle optical technology and its reputation succumbed to the artificial design constraints inherent in a faultily conceived M5 and quoting Erwin Puts: "...The Midland design equals but does not surpass the previous symmetrical design...The M-28 (II) is of lower contrast in the outer zones and even stopped down to 1:8 renders fine detail with fuzzy edges..." Filter: Series VII early, E48 later.

Leica Elmarit-M 28mm f/2.8 IV, from Snap Shooter jp

Leica Elmarit-M 28mm f/2.8 IV, from Leslie FFF

5. 28mm f/2.8 Elmarit-M III，序號 2977551 - 3576533，1979-1991，17,115 顆。也是在加拿大的 Midland 廠設計製造，但已大大的改善了上一代的缺點，當時 Erwin Puts 對此有不錯的評價。在 Leica 28/2.8 中最長壽也最常見，因為量產多所以二手價相對便宜，

Version Three: This second Midland Canada design (8/6) is much improved over the similar 1972 version and according to Erwin Puts "...set the standard for the 28mm focal length for years to come...." Filter E49.

6. 28mm f/2.8 Elmarit-M IV，（Pre-ASPH，E46），序號 3585865 - 3979588，1992-2006，10,130 顆。重新將產現移回德國 Solms 廠，將鏡頭設計得更輕巧，同時光學品質也大為提高，為現今較受推崇的評價 28mm 版本之一。

Version Four (final version not employing aspherical surfaces): Introduced in 1992 (circa 1992- Serial number range 2,977,551- ) and designed (8/7) in Solms Germany after the move from Leitz Wetzlar. This design achieved the combined objectives of being smaller, lighter and the sharpest formulation 28mm to date. Filter E46.

Leica Elmarit-M 28mm f/2.8 ASPH, from rebelfocus

Leica Elmarit-M 28mm f/2.8 ASPH, from mfogiel

7. 28mm f/2.8 ASPH Elmarit-M，2006-Current，unknown 顆
8. 28mm f/2 ASPH Summicron-M，2000-Current，5,777+ 顆

延伸閱讀：
Leica Wiki 年份、序號、產量出處
28MM f/2.8 ELMARIT 各段英文出處
徠卡光學設計的三代菁英 Three Generations of LEICA Lens Design
LEICA SUMMICRON-M 28mm f/2.0 ASPH 測試報告
Leica Summicron-M 28/2 ASPH交流區
28mm終極PK（說實在參考價值不太高）
Leica徠卡M口鏡頭詳談

樣片欣賞：
Full-size sample photos from Leica 28mm F/2.8
Full-size sample photos from Leica 28mm F/2
Flickr Leica 28mm ASPH f/2 Summicron Group
Flickr Leica Elmarit-M 28mm Group
Leica Elmarit-M 28mm 1:2.8（拍得不錯但不清楚那一版）
老機 leica 28 貼圖區
elmarit-M 28/f/2.8 III ＆ summicron 50/f2.0 IV
Leica Elmarit 28mm/f/2.8 ASPH

日文：
Leica 28mm 各代版本圖文並茂版
M mount 廣角測試
看了這裡面的三張照片，總算了解了一點所謂「老鏡的厚重感」
Elmarit 28mm f/2.8 (1st)
28mm f/2.8 ASPH 樣張
ELMARIT-M 28mm F/2.8 樣張
Leica M9 試し撮り（1938年製 HEKTOR 1:6.3 28mm）
ULTRON 28mm F1.9 ASPH、M-HEXANON 28mm f/2.8、ELMARIT-M 28mm f/2.8 4th 比較

Leica Summicron-M 28mm f/2 ASPH, from dedrot

Leica Summicron-M 28mm f/2 ASPH, from travelight

Leica Summicron-M 28mm f/2 ASPH, from oct

Leica Summicron-M 28mm f/2 ASPH, from ezwal

Leica Summicron-M 28mm f/2 ASPH, from quixotic54

Leica Summicron-M 28mm f/2 ASPH, from quixotic54

2011/10/16 補充：

朋友問到文中我對 Voigtlander Ultron 28mm f/1.9 所形容的「銳利、冷調、層次感不錯但不夠豐富」有沒有比較圖可以了解一下？我的答覆如下，也放上來讓大家參考。

舉幾個例子來說明，

http://www.flickr.com/photos/gorbochev/5825237150/ 以這張為例，散景下降（模糊）的程度沒有因為從近到遠而有明顯變化，幾乎是相同程度的，這是我說得「層次感不夠豐富」，反差的部份雖大，但我認為這可以透過沖放過程改善。但基本上比起 leica 相同時期的鏡頭來說，反差是較大的，也就是說暗部細節容易被黑的部份吃掉。

http://www.flickr.com/photos/devtank/267487541/ 這一張層次感稍微明顯一點，因為背景相對緊湊，焦內的部份也有點像刀子切過的痕跡，細看跟整張照片有點可以分成兩個部份的感覺。

http://www.flickr.com/photos/msokal/5300640592/ 從這一張看起來，教堂本身的裝飾，透過自然光線理應呈現稍暖（略帶鵝黃）的白色調，但是這一張拍起來就有點藍色跟綠色的成份在裡頭。Fujicolor 100 的特性大概也看了一下，是相當普通的底片，不太有什麼色偏（底片大帝國(六)：135 / FUJICOLOR 100），所以推測 VC 28/1.9 是帶點生硬的冷色調的發色特質。

http://www.flickr.com/photos/francescolepri/1981800697/ 看起來人有點像是在佈景前面拍照的感覺，我稱此為太過銳利的結果，左邊的相機跟右邊那女的，散景從距離上分別出前後，但是顯得有些不連貫，這也是判斷鏡頭特性的方式之一，像這種我就不愛。以上是我個人看法，不代表全部的使用者拍起來都會是有這樣的結果。

[論器材] 粉墨登場 Leica Elmarit-M 21mm f2.8 ASPH 與 Contax G21

2011-08-15T11:45:00.001+08:00

在 Leica M 界 21mm 的舞台上，Leica 系的 Elmarit-M 21mm f2.8 ASPH 感覺像是初登場時的 spotlight 打在身上的要角，才剛介紹完，正準備接著要講些什麼風流倜儻的台詞時，燈光卻又暗了下來，改投射在光芒四溢的新星 Summilux-M 21mm f/1.4 ASPH 身上去了（另一支新鏡 Leica Super-Elmar-M 21mm f/3.4 ASPH 筆者尚不甚熟悉因故自動忽略）。舞台上同類型的演員，除了早期的 Super-Angulon 21mm f/4 、Super-Angulon 21mm f/3.4、Elmarit-M 21mm f2.8（又稱 21mm pre-ASPH）還有 LEICA TRI-ELMAR-M 16-18-21 mm f/4 ASPH 各自風靡過一段時間，其中又以 Super-Angulon 21mm f/3.4 的超高水準表現讓人嘖嘖稱奇、愛不釋手。在 Contax G（Zeiss）系雖然只有一枝獨秀的 G21 獨挑大樑，但難以動搖地位直到今日都還有廣大的愛慕者趨之若鶩，包括我。後來有高人（註1）可以將 Contax G21 改成 M-mount 之後，除了本身低變形、抗耀光強、可以測光又輕巧的優勢，也逐漸威脅到 Leica 系的 21 一哥 Super-Angulon 21mm f/3.4，成為 M-mount 中 21mm 的固定班底。

Zeiss 系當中同樣可以登上 Leica M 舞台的演員名單，有舊版的 Carl Zeiss Biogon 21mm f/4.5（註2）、新版的 ZM C-Biogon 21mm f/4.5 跟 ZM Biogon 21mm f/2.8（註3），跟曇花一現的 Ricoh 系的 GR 21mm f/3.5 (L39 mount)、已經倒店的 Konica 系的 Konica M-Hexanon Dual 21-35mm f/3.4-4、隸屬於 Cosina Voigtlander 的 CV 21mm f/4（甚至有些老闆乾脆就往更廣的 15mm、12mm 去了）。同一個位置有這麼多的競爭者，要怎麼樣脫穎而出，贏得業主的關愛眼光呢？這當中除了頂著前人打下的歷史的光環延續自家體系的舞台生命的，跟本身真的擁有多少本事的，之外剩下的就是開出來的登場費用了！Leica 本身很奇妙的，隨著西元年的數字增加，身價也一直往上成長，除了新演員還有老演員都是。這種情形讓許多想延攬 Leica 系演員到自家的舞台上的老闆望之卻步，倒不是懷疑他的本事，而是害怕用高薪請來上場演出，但是卻無法使之適得其所，讓一個好演員所擁有的才華發揮得淋漓盡致，落得不歡而散黯然收場。

除了慧眼獨具的老闆一眼就能相中的跟自己契合的目標，就像胭脂馬遇到關老爺般的契合，選擇到了自己所中意的鏡頭體系，大部分對 Leica 系心醉神迷的老闆都被其身價嚇到退而求其次，選擇跟 Leica 比起來，薪資水平稍微讓人可接受的 Zeiss 系跟 CV 系或其他演員。即便實力雄厚的老闆，就是想要從 Leica 系中挑選，表現超好的 Super-Angulon 21mm f/3.4 經常是各大老闆口袋名單名列前茅的選擇，但是因為奇貨可居，急著需要演員但是找不到演員的案例也是經常會有的，這時候很有機會就變成 Super-Angulon 21mm f/4 或是 Elmarit-M 21mm f2.8 有機會出線。

後進 Elmarit-M 21mm f2.8 ASPH 雖然擁有一身好功夫，可在同期會這麼鮮為人知、乏人問津的原因猜測有幾個，第一理所當然是頂著 ASPH 光環的超高身價，其次是一旦被有錢的大老闆延攬，就很難有機會從演員名單中釋出，而這些大老闆經常在自己熟悉的小圈圈裡孤芳自賞，平常人很難見識到 Elmarit-M 21mm f2.8 ASPH 的演技，更別說一親芳澤，揭開他的神秘面紗了。所以其他的老闆想要有機會請到他可說是比登天還難，而且一旦他現身自由市場，很多老闆也會因為負擔不起而望之興歎，默默放棄的擦身而過。因此 Elmarit-M 21mm f2.8 ASPH 在舞台上發光發熱，為世人所見的機會，就少之又少了。

那麼為什麼幾乎要是天價的 Summilux-M 21mm f/1.4 ASPH 卻是比 Elmarit-M 21mm f2.8 ASPH 還來得火呢？原因也許是 Leica 系前些日子逐漸崛起的，跟這些演員完美契合的幕後製作人：Leica M9 的現身，跟舞台網路化之賜，讓以往難得一見的精銳角色，只有達官貴人得以拜倒在其石榴裙下的，現在通通可以輕易的讓善男信女們瞧見他們漫妙的身影跟華麗的炫技了。然而影像得以數位化之後，拍了失敗的照片也被合理化，多拍幾張再來挑選的想法逐漸平常，世人轉玩大光圈鏡頭的心態逐漸大膽，悄悄的，Elmarit-M 21mm f2.8 ASPH 也就這樣退出舞台了。

這大概是我所了解的故事。

今天延請到不是難得一見的 Elmarit-M 21mm f2.8 ASPH，但他是今天這場戲的主角之一，另一位是向某董字輩情商借將的 Contax G21，因為在普羅大眾所知的資訊當中，這兩位旗鼓相當厲害角色，經常被同場提及，確只見雷聲響，不見及時雨，在文字上、或雜誌上、或是聽人家說來的，誰的功夫好、誰的技巧棒之類的文獻佔大多數，真的請來同台演出的機會卻是少之又少，今天有機會邀請到這兩位猛將粉墨登場，就請大家細細品味吧。（註4）

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註1：日本宮崎光學
註2：Carl Zeiss Biogon 21mm f/4.5
註3：新版 ZM Biogon 21mm f/4.5 跟 ZM Biogon 21mm f/2.8 樣張
註4：拍攝條件是，M6 + Elmarit-M 21mm f/2.8 ASPH 跟 Contax G2 + G21，底片是 Kodak E100G，沖片店家高雄欣向，掃片店家花蓮彩韻。僅供參考。

延伸閱讀：
21mm Rangefinder Lenses
冷門的Leica 28-35-50 Tri-Elmar 跟 Konica 21-35
Biogon 21mm
BIOGON 與 SUPER ANGULON
法國攝影家用萊卡21mm拍人體
關於廣角鏡設計的二三事

[論器材] RF 相機簡單介紹

2011-08-10T13:28:00.010+08:00

閱讀本文之前，假設你已經拿（任何）相機拍照一段時間，接下來想用 Leica M 這種 RF 結構的相機來處理拍照這件事，那我們就來了解一下什麼是 RF？另外本文字多，在延伸閱讀的第一、二個連結（有圖示說明），跟拙作「私論觀景窗的設計對於攝影者行為心理的影響」當中，都有提到幾種相機結構的差異，如果讀者對於這些差異的部份印象還不是很明確，建議可以先閱讀這些文章。

在改用 RF 之後，如果也想要偶爾近拍一下餐桌上的食物或是拍攝微距小花一類的照片，如果有時候也會想要拿相機去追一下飛羽類或是拍長焦距的畫面，又或者可能會想拿著相機追著孩子跑，想要幫他拍幾張可愛的紀念照，有時候也可能跟人家一起報名正妹外拍，需要捕捉正妹那片刻關愛的飄渺眼神，那麼這一篇就可以先跳過了，結論是你所需要使用到的情境，RF 相機大概都不適合這類型的領域。

如果確定沒有想要這麼做，底下我們繼續。

RF 是 Range Finder 的縮寫簡稱，中文名字是「測距儀」的意思，RF 相機又稱「連動測距相機」，或「旁軸相機」，都是因構造而來的。簡單來解釋它的構造原理就是說，它是利用三角函數的計算方式，以機身正面上方的一個測距窗跟一個觀景窗之間的距離為底線（標準名稱叫基線（註1））來測量計算出，被攝物與相機的焦平面間精確的距離，然後在觀景窗裡的疊影區，以重疊的方式呈現合焦的結果。底下我們從使用的角度上，分成鏡頭、對焦、框線、反光鏡和其他資訊幾個部份來看這個測距儀。

註1：LEICA M 型相機測距儀的精確度 Rangerfinder Accuracy

鏡頭

RF 相機的觀景窗，可將其視為是一顆獨立的鏡頭，功用除了可以檢視有沒有對焦成功（合焦）、提供相關參考資訊如測光結果，此外更重要的是提供交換鏡頭對應的取景框線，框出想要的構圖畫面。因為觀景窗是獨立的鏡頭，故無法像 SLR 隨著交換鏡頭的改變焦段，而隨之轉換其視角（Contax G 是個例外，也因此觀景窗無法做到大且明亮）。

在使用濾鏡的時候也無法直接從觀景窗看到變化，無法預覽不同光圈的景深等等結構上的差異。所以有個笑話說，使用 RF 相機一定會遇過鏡頭蓋忘了拿下來就開始拍照的經驗，因為從觀景窗看出去完全不會發覺交換鏡頭是有遮蔽的。

而觀景窗有幾種不同的放大倍率（註2），理由是可視角的極限會因此而不同，例如 Leica M6 x0.72 的機身，觀景窗的放大倍率是 0.72 倍，意思是原來一公尺的東西從觀景窗看出去感覺變成 72 公分大小的意思，當然也有 x1.0 的觀景窗，但我只能說 RF 的專長在廣角焦段，x1.0 的觀景窗在廣泛的使用上沒那麼理想，除非只使用 50mm 的焦距。

回到 Leica M6 x0.72 的機身，內建最大框線只到 28mm，也有一說是整顆觀景窗鏡頭邊框大約是 24mm 或 21mm，但觀景窗跟眼睛仍會有一點距離，即使沒戴眼鏡湊上去，邊邊角角也不容易一眼畢之，所以要利用滿框並不好操作，且誤差會較大。超過框線的範圍或不足的，就只能夠依賴外接式的 Finder 跟估焦了。

多半的使用者經驗認為，有戴眼鏡的人最好的搭配是 x0.72 的機身跟 35mm 的鏡頭，因為這樣看出去遮蔽很小，幾乎不需要移動就可以看見 35mm 滿框，在拍攝過程上比較舒服。如果喜歡 50mm 的焦段，可以選擇 x0.91 的 M3 或其他 x0.85 的 M 機（註3），這樣的搭配也可以讓眼睛湊近觀景窗時能較舒服的看見滿框，而不需要經常有多餘的移動跟考慮（這對於拍照過程也是頗重要的一環）。

註2：Survey Leica M 文末註釋有解釋放大倍率
註3：M6 0.85 的機型又稱 M6 HM（HM是「High Magnification」的縮寫，即高倍放大）

對焦

即便是自動對焦的相機，都需要透過觀景窗確認是否要拍的焦點有沒有準確的落在焦平面上？這結果在 SLR 或 DC 會以一種清晰於觀景窗或 LCD 中焦點以外的其他部份來作呈現。在 RF 裡除了 Contax G 系列的自動對焦系統，是以自動合焦指示燈表示，其他大部分的 RF 相機如上段提到，在觀景窗裡有一個小小的方塊（有些相機是圓形）的疊影區域，找到想要對焦主體上的明顯線條，轉動交換鏡頭的對焦環到兩個線條（影像）重疊，測距窗會在這個時候跟鏡頭連動，當感覺影像或線條變得清晰，這樣就表示你要對的焦點已經位於焦平面上。（假設這台相機是沒問題的）

另外這裡附帶說明，為什麼開頭會說有些情境不是很適合使用 RF 來拍照，首先在 RF 的測距範圍裡，測距窗跟觀景窗的距離固定不變，光線從兩個視窗進來之後再經過校正，走到觀景窗裡準備完成合焦的判斷工作，因此光線進來的最小角度是受限制的（參考註1）。

舉起你左右手的食指跟拇指，拇指指尖相對、食指指尖相對形成一個三角形，假設兩個虎口的位置一個是測距窗一個是觀景窗，兩根食指指尖（直線延伸）交叉的地方為對焦點，兩根拇指的長度就是基線長度了，那麼食指在關節不可彎曲的情況下（光線是一種直線），無限遠對焦應該沒問題，但是在最近的對焦距離就會變成有所限制（RF 對焦模式一定是三角關係）。簡單來說 RF 焦點無法對得很近就是這種結構上的限制。

順帶一提，RF 對焦的精確度高，不等於構圖的準確度也很高，有時候框線的一部份甚至還會被鏡頭擋住，這完全是兩件事，尤其 RF 的觀景窗是另一顆獨立的鏡頭。使用上應該也要了解一點景深的概念比較好。

框線

那麼望遠端為什麼也不適合？誠如上述提到的，觀景窗是一個固定放大倍率的（定焦但不可對焦的）鏡頭，交換鏡頭的焦段改變，在觀景窗裡是用不同的「框線」來表示，越廣角的焦段框線越大，相反的越望遠框線就越小。

一樣舉起你左右手的食指跟拇指，左拇指指尖對右食指指尖，兩手合在一起形成一個方形，假設這個方形在你鼻尖上方看出去的時候是 28mm，接著兩隻手臂打直，這時候的方形離你比較遠，假設變成 50mm 的框線，然後疊影區是固定大小，那麼想像一下再更長的焦距相對於你，框線會來越遠、越小，小到可能快跟疊影區差不多大，如此除了對焦的精度會下降，試想該怎麼判斷有沒有合焦（使框線內的影像重疊）？更別說想要有大光圈的那種淺景深了，對得到焦就要偷笑了。

個人建議 RF 最好是使用 50mm 以下的焦段鏡頭，比較能發揮 RF 的專長跟優勢。

反光鏡

RF 相機沒有反光鏡的機構，所以在使用上相機振動相對於有反光鏡的機構的 SLR 來得小，也因此 RF 相機在設計上快門遲滯都比 SLR 來得快得多，如：EOS-1V 的快門時滯是 55ms（或 45ms），Nikon F5 是 43ms，Contax RTS III 是 21.8ms（SLR 當中的前幾名），Leica M7 是 12ms（註4）。這種差異的好處，除了拍照時產生的聲響很小以外，因為觀景窗跟拍照的交換鏡頭是分開工作的，拍照時也不會有反光鏡上升使觀景窗變黑的瞬間，所以攝影者可以看著即將進入框線範圍的元素，更精準的在拍攝當下直接看到要拍攝的那個畫面。因為沒以反光鏡的振動，手持拍攝甚至可以達到 ½ 秒都不會拍出晃動的照片（當然是因人而異）。

題外話，也因為 RF 相機沒有反光鏡的機構，所以 RF 相機用的交換鏡頭後端鏡片，可以做到距離底片很近，甚至使用更單純的鏡片群組結構就可以達到必要的光學控制（甚至更好），光線透過（更少）鏡片到達底片之間的距離減少，另外也排除光線可能在走完鏡片到達底片這中間可能的影響影像的變因，如低溫的寒冷空氣或機身內可能的落塵......等等。如此在同樣焦段下變形控制跟光路校正這些工作，可以比 SLR 的交換鏡頭優異很多，所以多數 RF 的廣角鏡頭對線性畸變的表現，都比 SLR 的廣角鏡頭要好，兩種同焦段但不同系統的廣角鏡頭，會得不同的視覺效果。

註4：1ms (Microsecond) = 1/1000秒

其他資訊

早期的觀景窗裡除了對應鏡頭的框線之外，就沒有其他的「雜訊」了，有的人為此鍾愛沒有測光功能的 M 機，表示可以更專心的構圖拍照。後期有測光功能的機身，在觀景窗裡就會多包含了曝光值。例如第一台加入 TTL 測光功能的 M5，測光指示是採用指針式的（參考延伸閱讀），M6 non-TTL 是兩個箭頭，M6 TTL 是兩個箭頭中間一個紅點（註5），M7 又多了快門速度... 之類的。最多也就這樣而已。然後如果箭頭燈都沒亮，可能就是電池沒電，不然就是太暗測不到光，很有可能就是鏡頭蓋沒有拿下來了！

註5：TTL 測光的 TTL 是 Through The Lens 的縮寫，與 M6 TTL 機型所增加的針對 TTL 閃光燈測光功能意思不完全一樣。

.......

RF 相機的結構就解釋到這邊。其他不可交換鏡頭的 RF 相機，除了沒有可變焦段的框線，其他的原理都是大同小異的。RF 精確的程度當然就是跟機械工藝有關了，不是只要拿 RF 都會變成神，RF 也沒什麼了不起，一台相機而已。

此外，RF 類型的相機多半長相都是四四方方的，通常體積也不大，不過基本上最好是可以用上兩隻手，它不像輕便相機那麼輕或是 SLR 那麼好握持，想要單手拍照事實上是相當有難度的。Leica M 的機身算有點厚實，重量也有一點，右手握住相機的蒙皮時會自然而然用力去捏握，食指在快門鈕上待命，其他三指略張，加手掌加虎口到拇指根部的範圍一起含住機身，掌緣微微撐住底部，拇指尖約略落在過片桿的下方，整台落在虎口上感覺還蠻搭的（不過也要看每個人手的大小），這種設計個人認為可以增加不少穩定度。

左手在調整好交換鏡頭的光圈之後，就移到鏡頭的對焦環上，有些鏡頭的對焦環會有撥桿，或是半月形的推桿更便利於對焦跟就手，可以只用兩根或一根手指頭就能進行對焦，沒有的話大概會左手食、拇指形成一個 C 字形，變成用整隻手去轉動，稍不符合人體工學一點就是了。左手除了對焦之外也可以分擔一點相機整體的重量（如果鏡頭重量較重的話）。垂直拍攝的時候也是一樣。如果加上熟悉了鏡頭的景深範圍，有時候 RF 用手動對焦拍攝還比自動對焦更快唷！

這裡也分享一個小技巧，在垂直拍攝的時候，如果覺得疊影區不太好對焦，這時候可以先將相機拿橫，對完焦再把相機豎直來構圖、拍攝。這樣會好用很多。

另外在 Leica M 的使用手冊上的握持示範圖片，使用者在拍照的時候兩隻眼睛都是張開的，這麼做的原因在私論觀景窗的設計對於攝影者行為心理的影響文中也有所著墨，如同在反光鏡一段中提到的，簡單的說就是攝影者可以看著即將進入框線範圍的元素，更精準的在拍攝當下直接看到要拍攝的那個畫面，兩眼都張開對於融入環境的心理影響絕對跟閉單眼是不一樣的。

然後為什麼會有那麼多推崇 RF 相機來作為街拍使用的文獻呢？個人認為，其一是因為街拍界的前人如布列松大多是拿 RF 相機（當時似乎也只有 RF 相機可以拿），後進為了承先啟後所以也拿著 RF 上街去。其二是因為 RF 相機沒有反光鏡結構的關係，所以拍照時的聲響相對於一般大眾所熟悉的所謂相機這種東西（也就是 SLR ）聲音來得更小（其中又以布幕快門更加寧靜（註6）），比較不易驚擾到路人或拍攝對象。再來就是 RF 相機觀景窗呈現的影像，絕大部分都超過 100％（因為觀景窗比框線大），並且更容易融入當下環境，可以更準確的掌握街拍這一類題材的工具。

註6：M3 and M6 Shutter-release voice

.......

單單從先進們的照片去假設拿了 RF 相機也能得到類似的結果大概是沒什麼道理的。有個抽象的名詞叫作「攝影眼」，除了必須有操作相機的熟練技巧之外，還需要有美學概念，或是人文關懷的思維、或是對特定題材有深入研究，之後在觀看跟捕捉題材的時候才會有所謂的「預視」行為進來。這種篇章蠻難三言兩語的介紹，例如之前有人貼布列松的照片上一個評圖網站結果被砲轟（註7），什麼手震、構圖歪斜、不知道在拍什麼之類的，貼圖的人公佈作者之後，那些人又說是這傑作云云，在認知上（對美、關懷程度、研究深入程度）的差異如果沒有一個共同的討論基礎，我覺得是很難說明討論出有共識的。有機會可以再聊。

盲從跟只學表面是沒用的，曾看過一篇寫中片幅相機指南的文章，有一道題目是「你最欣賞那位元攝影師的作品？」裡面寫到「跟進潮流的攝影愛好者如果喜歡 Paolo Roversi 的作品並希望體驗他這種創作的樂趣，那麼應當使用 8×10 大畫幅相機。」這裡提到了模仿跟學習，但就個人所接觸到的，大部分說喜歡攝影的人都只停留在模仿就沒有繼續前進了。了解自己需要，跟找出自己的創作理念，再來選用適合的器材才是正途。

註7：只要有心，人人都是攝影大師？

註1：LEICA M 型相機測距儀的精確度 Rangerfinder Accuracy
註2：Survey Leica M 文末註釋有解釋放大倍率
註3：M6 0.85 的機型又稱 M6 HM（HM是「High Magnification」的縮寫，即高倍放大）
註4：1ms (Microsecond) = 1/1000秒
註5：TTL 測光的 TTL 是 Through The Lens 的縮寫，與 M6 TTL 機型所增加的針對 TTL 閃光燈測光功能意思不完全一樣。
註6：M3 and M6 Shutter-release voice
註7：只要有心，人人都是攝影大師？

延伸閱讀：
SLR vs Rangefinder（英）
未能數碼化的經典旁軸相機（內有結構圖示）
私論觀景窗的設計對於攝影者行為心理的影響
Street Snap 用 Finder（觀景窗）取景跟用 LCD 取景之間的差異？
各式日系RF 小相機
中片幅相機指南的文章
桀驁不馴的LEICA M5

[論器材] Leica Summicron 35mm f/2

2011-07-25T09:45:00.006+08:00

好多次在網路上遇見剛剛想要進入 Leica M 的新朋友，面對眾多版本的 Summicron 35mm f/2（註1）一下子就感到無力感，看外觀感覺都長得很像，google 大概也不知道從何查起？也不知道該怎麼分辨什麼七枚玉、發霉玉的？日前幫忙找資料的時候，順手就整理了一下 Leica Summicron 35mm f/2 的幾個版本跟一些稗官野史，也算筆記一下，以後要找直接從這裡看就很快了。日後有 35/2 的相關資訊也會更新在這裡，其他的鏡頭就另闢篇章說明。

要分辨各版本的 Leica Summicron 35mm f/2，比較簡單的就是看序號，不知道正確性時也可以用外觀來加以輔助辨識。

所謂的幾枚玉，是指鏡片結構是幾群幾枚組合而成的後面這個幾枚，日文鏡片用的漢字是「玉」，Leica Summicron 35mm f/2 第一代是由五群八枚鏡片組成，所以簡稱為「八枚玉」，又或稱「八妹」，皆有把鏡頭尊貴化或擬人化的意思，大概是想要表示對鏡頭（Leica）很有愛吧！其他各版本亦然，各版本序號跟資訊如下：

第一代五群八枚：1567001-2330800，1958-1969，八枚玉或八妹，採用對稱式光學結構，有 M39（螺牙，產量有記載的僅 577 顆）跟 M mount 前後期兩種接口，有眼鏡的版本是為了讓 M3 有 35mm 的取景框；無眼鏡的版本是當時為了 M2 而生產。也有將眼鏡版本的眼鏡給拿掉，打磨成無眼鏡版本，稱之為「金邊八枚」

第二代：2358301-2485200，1970-1971；第三代：2538251-2899400，1972-1977。皆為四群六枚。六枚玉或六妹。據說是為了節省成本而重新設計的鏡片結構（比八枚玉只少了兩片小鏡片，謠傳是昂貴的螢石玻璃）。有些資料會把這兩代歸在一起，生產年限都不長，二、三代光學結構雖然相同，但三代在鏡筒上做了很大改變，有一說是 2461001 起取消了光圈環上的把手。

第四代五群七枚：2974251-3880946，1979-1999，七枚玉或七妹。因為是現行版 ASPH 的前一代，又稱 pre-ASPH 或 pre-A。採用對稱式結構，修正了前兩代的缺點重新設計而成，從生產年限跟產量可以看得出來相當成功。網路上有許多歌功頌德的文獻，這裡想要單純的保留參考資料，所以就不節錄或贅訴。

第五代現行版 ASPH 五群七枚：3731291-至今，1997-至今，ASPH 現行版，雖然一樣是七枚鏡片結構，但通常不以「七枚玉」或「七妹」稱之。鏡頭結構不變，鏡片改用了 ASPH 非球面鏡。與前代不同的是，雖為對稱式結構，但第一片鏡片與最後一片鏡片改為凹透鏡，重新設計光路，增加銳利度，也減少了前鏡刮傷的機率。2006 年 M8 推出後，此鏡改為 6-bit 的版本。

以上。Leica Summicron 35mm f/2 就這幾個版本。網路上序號有多個版本，要遇見落在模糊地帶的機會也不多，這裡是參考自 Leica Wiki，正確性應該較高，可點連結進去看介紹跟討論。想要知道各版本的特色，可以在 flickr 或是 google 找例如「七枚玉」，就會找到很多參考文章了。

每支鏡頭都有其特色，也不一定要人家推什麼就追什麼，多看看一些照片，找出適合自己的就好。

「Leica 只有買貴沒有買錯」。

註1：Leica 鏡頭的命名，Summicron 指的是最大光圈 f2 的鏡頭，所以看見 Summicron 35mm 就可以知道，他的最大光圈是 f2。更多原則請參考徠卡鏡頭的命名原則

延伸閱讀：
LEICA SUMMICRON-M 1:2/35 mm ASPH 測試報告
Leica 35mm 焦段鏡頭大全

本篇的照片是七枚玉拍的，因為我只有這一顆。
#1,2 Kodak E100VS
#3 Ilford HP5+ @ 1600

[論器材] Leica Elmarit-M 21mm f/2.8 ASPH

2011-07-22T09:54:00.000+08:00

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本文提到內容都是很主觀的，每個人都會有不同的拍照習慣跟喜好，並不是絕對參考條件。

接觸拍照這件事以來，就打從心裡喜歡廣角鏡拍出來的那種強烈的穿透力，廣角鏡除了有更廣闊的視野（角），可以在同一時間地點，容納更多的景色跟元素，在構圖的時候，也可以利用廣角略為誇張的透視效果，來營造不同於 35mm 或是 50mm 那接近正常視線般的，一種截然不同的臨場感。在這個廣角鏡的寬度，個人偏好在 19mm ～ 22mm 左右的焦距（大約 90 度附近的視角），因為覺得再更大的話，照片呈現出來會有點過於失真；更窄一點的視角則有時會難以呈現出張力的感覺，多半的影像會略於平常，或說正常。不然 28mm 其實是個不錯的選擇。

然而在選擇廣角鏡（或任何焦距也是）時，還是會有點在意鏡頭的性能，不是寬度有到就好的那種（不然就魚眼、超廣角鏡拿來一鏡到底就好了），有點龜毛的，希望邊角失光跟變形控制可以越小越好。然後喜歡反差不要太大的鏡頭，因為暗房功力沒有，掃圖也要依賴店家，不希望拍出來的照片，暗部總是黑成一團的連後製也救不回來，起碼要有點依稀可辨的輪廓。再來就是對色彩還原度、影像線條的分辨率可以好一點，但又不希望太一昧的銳利或是鮮艷，或者冷調。散景二線性最好不要有，縮光圈時在縱長的景深裡依然可以得到不錯的立體感，諸如此類的。

這焦段在 Leica RF 系統中只有 21mm 是符合的，而其中最想玩的 21mm 是 Schneider 代工的 Super-Angulon 21mm f/3.4（簡稱 SA 21/3.4），但始終無緣一親芳澤，一方面是沒遇到覺得合理的價格可以下手，另一方面也是因為她後鏡組太過突出，導致 M 機無法測光（有些機型甚至會頂到還不能裝），如此，裝在 M 機上時除了必須要裝上 viewfinder 之外，還要另外準備 meter 來測光，那樣就顯得有點囉唆，有點失去了 RF 的便利性，也就一直把這個想法擱置下來了。

中間也有想過用 Contax G2 + G21 來填補這個位置，但始終還是覺得喜歡 Leica 的表現多一點（當然也是沒遇到覺得合理的價格可以下手 XD）。然後一段時間都在使用 DSLR，也很幸運的有機會撿到一顆 Nikon Nikkor-UD Auto 20mm F3.5，這顆除了體積略大跟很糟糕的抗耀光之外，極低的變形率、低反差、高銳利度跟驚人色彩表現的描寫力，幾乎可以拿來跟 Leica R 19mm 一較高下了，這有機會是一定要來試試看的。

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後來輾轉有機會接觸到 Leica 21mm，也就是本文主角：Leica Elmarit-M 21mm f/2.8 ASPH（簡稱 21/2.8 ASPH），這支掛 ASPH （註1）的跟 SA 21/3.4 比較起來，印象中是，解像力跟抗耀能力是後者略勝一些些，變形控制則不相上下，對色彩的還原能力部份，21/2.8 ASPH 表現出來的色調，較 SA 21/3.4 來的鮮艷一些，比較具有現代感，銳利度也強一點，SA 21/3.4 鏡片 coating 如果沒有老化，拍起來的影像則稍微帶點復古、老鏡獨有的韻味，然後會略帶點藍紫色調，一種天色近黑時的色溫調調。

SA 21/3.4 另外有一個特色就是最近對焦距離可到 40cm，但是已超過 Leica M 基線的能力，Leica M 只能精確到 70cm（後期的 Leica 鏡最近對焦距離也都只到 70cm），再更近就必須要用估焦的方式，個人覺得這是另一個好也是不好，可以貼近主題有時是蠻好用的功能，但是 RF 要估這麼近實在難度有點高。

21/2.8 ASPH 這支末代 f/2.8 的 Leica 21mm （註2），相對於兩隻新鏡，感覺 21/2.8 ASPH 的味道來得好一點，比較符合拍底片的期待，其他兩個都覺得有點數位感太重，可能跟看到的樣張都是用 M9 拍的有關！試拍了一卷 Kodak E100G 跟一卷 Kodak 400NC（其他的還沒洗出來），除了抗耀光真的不太理想之外，其他的性能表現都有符合期待。網路上 21/2.8 ASPH 的資料跟照片都不多（多半是 21/2.8 pre-ASPH），文末就稍微提一下自己對 21/2.8 ASPH 的想法。

在 RF 的世界裡，這支 21/2.8 ASPH 體積算是頗大（約 300g），從 M6 的 viewfinder 看出去，即便遮光罩有挖洞，感覺還是擋掉蠻多的（所以要另外用 finder）。本身並不是使用 Leica 21mm finder，而是用福倫達的 21mm finder，它的放大倍率略小，看得到的東西稍微多一點，也因此鏡頭會在 finder 底部出現蠻大一塊。另 finder 角落有些桶狀變形（註3），並且框線需要眼睛對準 finder 的面才可以看得清楚，不然會只看到一道亮痕。

回到 21/2.8 ASPH，目前試拍出來的這兩卷照片，有嘗試用大光圈去營造一種視覺集中畫面（如上圖），效果還不錯，算是開放光圈就可用的鏡頭（Leica 大部分的鏡頭都是如此），也沒有二線性的散景。之前看過的資料說這支鏡頭最佳光圈落在 F8，測試時也儘量用 F8 在拍攝，發現縮光圈大景深呈現出來的立體感，真的十分驚人，那焦點範圍內的銳而不利，力道感十足，焦外散景影像下降的速度也非常到位，就像多活塞卡鉗含住碟盤卻又不是咬死的那種煞車降速，一種有信心的安全感。

對著陽光直接拍攝的效果，跟之前聽來跟看到的資訊對應起來還算合理，沒有太驚訝的，21/2.8 ASPH 並不是抗耀性很好的鏡頭，使用上最好避免跟光源對打，稍微側開一些就完美了。此外也嘗試將影像元素擺放到角落，用以觀察鏡頭變形控制的畫面，也許對這鏡頭的了解還不夠，沒有把拍攝距離抓得很漂亮，構圖上有些畫面看起來還是可以察覺到有點變形，不過變形控制上也算是非常棒的了，畢竟這是 21mm 的廣角鏡，視覺上完全沒變形就太神奇了。

反差稍微大一點的場景也測試了一些，感覺暗部沒想像中那麼屌，隨便拍隨便有，也可能是正片寬容度本來就比較小跟掃描檔的關係吧，畫面暗部感覺細節少了點，這部份印象中 SA 21/3.4 就好一些，除了反差超過兩格的場面，其他的畫面暗部也還在可以辨識的程度，不甚滿意但是尚可（不然呢）。解像力跟色彩演繹能力都沒話說，有 Leica 跟 ASPH 掛保證的，絕對有水準以上的高分，不多贅訴。

整體來說，想要找支 Leica RF 21mm 的鏡頭，以目前來說，價格沒炒作到太誇張，接 M 機有可以測光的便利性，又有超高性能的表現能力，21/2.8 ASPH 絕對是一支非常實用，也非常棒廣角鏡！

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註1：ASPHERICAL 的縮寫，指非球面鏡片，用以修正鏡頭（常用於廣角）的邊緣失光與桶狀變形等問題。可參考Leica 鏡頭製作過程

註2：Leica 官方網站現在只剩下Leica Summilux-M 21mm f/1.4 ASPH跟Leica Super-Elmar-M 21mm f/3.4 ASPH兩支鏡頭的頁面了。 Leica Elmarit-M 21mm f/2.8 ASPH 已經被下架，走入歷史了。

註3：比較過手邊可以借得到的幾個 21mm finder，包括幅倫達、Ricoh GV-1 跟 Contax G21 finder，幅倫達的放大倍率比 Ricoh GV-1 來得小一些，看得到的東西稍微多一點，使至四個角落有些變形，物體太近的時候非常明顯。Ricoh GV-1 位置沒有在正中間，而是稍微偏右，且還會擋住 M6 快門轉盤（手比較大有時會摸到上面被卡住），對戴眼鏡的人來說需要稍微移動一下才可以看得到 21mm 框。Contax G21 finder 則沒有框線問題，畫面全滿就是 21mm，亮度感覺略暗於其他兩個，亮度一般，其他兩者的亮度，感覺是一樣的，相當明亮。然後以 finder 本身的質感來講，Contax G21 finder >> GV-1 > 幅倫達，除了 Contax G21 finder 以外其他兩個都有點塑膠感，幅倫達的略重一點。綜合以上，三者當中以幅倫達 21mm finder 較適合搭配 M6 使用。

延伸閱讀：
官方文件(PDF)
Leica Wiki
LEICA 21mm f/2.8 ELMARIT-M ASPH Review
Leica Elmarit-M 21mm f/2.8 ASPH Lens Sample Photos
Leica Elmarit-M 28mm f/2.8 Asph. Photo Gallery by Mark Schretlen

[單張照片] 四張

2011-07-05T17:24:00.002+08:00

2011-022 ～ 025

到目前為止只用 SMC Pentax 67 45mm f/4 拍過兩卷負片，跟 SMC Pentax 67 105mm f2.4 比較起來，感覺這顆鏡頭的發色是比較怕光跟有點偏綠的，明明一樣是後期 SMC 鍍膜，不知道為什麼會差別這麼多？是不是設計用來拍攝風景的關係呢（XD）？應該找機會要用正片來試試看，如果還是這樣那只好跟它說拜拜了。

Pentax 67
SMC Pentax 67 45mm f/4
Kodak 400VC

[單張照片] 五張

2011-07-04T16:40:00.002+08:00

2011-017~021

好久沒有來除草了 XD
有了小朋友之後生活中要擠出一點空閒時間還真的不簡單哪！（茶）

Pentax 67
SMC Pentax 67 105mm f2.4
Kodak 400NC

[碎碎念] 被台灣佳能 Canon 盜圖

2011-06-29T13:29:00.000+08:00

Mobile01 同步更新

因為之前去過蘭嶼玩，也愛拍照，看到網路上有蘭嶼的訊息，還是跟拍照有關，就打開看一下，沒想到竟然發現 Canon 這個活動官方網站上疑似盜用了我拍的一張拼板舟的照片！

原圖放在 Flickr 很久了，還有授權宣告不能為商業用途

Canon 官方活動網站中間四張小圖最右邊那張

（為防止被河蟹先護貝上傳）

小弟認真的比較過兩張照片，最前方石頭的位置、幾艘拼板舟交疊的線條、背景的礁岩，甚至連色溫都幾乎一樣，沒意外的話，Canon 這個活動官網應該是盜用了我的照片去用在官方活動網站上，最差勁的是還在網頁下面還宣告自己擁有版權.... 請問這該怎樣辦才好捏？

------進度更新分隔線-----

2011/6/16 1430-1500，於高雄市警局線上報案服務報案備查。於台灣佳能留下以上訊息，靜待回覆。

翻出之前寫遊記

2011/6/16 1520 左右，我的照片已經被換掉了，繼續護貝。這不是此地無銀三百兩嗎？這就是台灣佳能面對錯誤的處理態度嗎？

2011/6/16 1540 Canon 公關張小姐來電了（0958-540-357，應該沒記錯姓氏），那公關自己講得前後矛盾一直被我打槍，我直接叫他另外捐款給蘭嶼文教基金會，然後給我收據，我就撤銷告訴。（我沒有說金額，就看他們是不是真的有心對蘭嶼）

2011/6/16 1706 Canon 公關張小姐再度來電了（0983-239-490），表示有誠意解決次事件，詢問我對捐款金額是否有建議，回答由 Canon 自行決定，並確認捐贈單位為蘭嶼文教基金會（該網站名稱：蘭嶼部落文化基金會）。順利捐款後將收據 email 給我，我會公開收據，然後結案。另言也會在官網公開致歉，盜用本人照片事小，Canon 是否有心回饋社會就看他們的誠意了。

2011/6/16 1851 收到 Canon 公關部來信，Canon 已非常迅速的在官方網站表達疏失與致歉，承認錯誤的勇氣與效率令人敬佩！反觀之前知道的案例都沒有這麼乾脆，Canon 在這方面的處理態度和速度都值得讚揚！

2011/6/17 1342 本人透過 mobile01 訊息明確表示 Canon 已有善意回應，並拒絕採訪（附圖為證），該電視台一切報導均與本人無關。經友人告知電視台有報導此則消息，但本人此時（2011/6/17 2046）仍未看到新聞片段，特此聲明。衷心期盼此次事件能圓滿落幕。

2011/6/20 1223 收到台灣佳能回覆信件，但不知道在回什麼？說好的捐款收據呢？

2011/6/20 1417 Canon 公關張小姐來電（0983-239-490），答覆系統 2011/6/20 1223 回覆信件一事，說明該回信為系統自動回覆，因已由專人（張小姐）與本人取得聯繫，故可忽略該系統信件。並言已透過郵局劃撥匯款給蘭嶼文教基金會（該網站名稱：蘭嶼部落文化基金會），由於蘭嶼當地設備較不齊全，收據開立到回給台灣佳能公司需要幾個工作天，建議先提供劃撥單據，以資證明已有完成匯款行為。並雙方（台灣佳能與本人）同意匯款金額不公開，以免有心人士刻意節外生枝。

2011/6/20 1908 收到 Canon 來信如附，我自己也不知道金額，本著以善意為出發點，並以為台灣佳能這樣知名企業對蘭嶼這塊美麗的土地所作的捐款行為，應該可以有些實質上的幫助。本案終結。（收到收據之後再補放上來）

2011/6/28 1830 收到 Canon 寄來蘭嶼文教基金會回傳的收據，事情圓滿落幕，感謝大家。

[喜宴紀錄] 20110430 Chung & Pei 結婚喜宴

2011-05-19T16:10:00.001+08:00

會接到這對新人的邀約其實有點意外，只是一次單純的邂逅，也沒聊上幾句，之後過沒多久就接到拍攝邀約的來信。

遇到 Chung 跟 Pei 是在一家很特別的咖啡店，因為跟店老闆熟識，Chung 對咖啡也頗有研究，當時也就我們兩組客人，所以就藉此搭上話。後來看見 Pei 在拍照，職業病一來就偷偷觀察一下她在拍什麼，沒想到跟印象中的一位網路作家竟然重疊起來，於是就偷偷問店老闆說，她是不是那個網路作家？沒想到真的是，只能說一切都太巧了！

2011/4/30 Pei & Chung 婚禮。歡迎預約。

[碎碎念] 我用過的 120 相機

2011-04-15T22:18:00.001+08:00

SLR 跟 RF 最明顯的差異就是透過觀景窗的構圖方式，而 135 跟 120 最明顯的差異，就是景深的深度一下子就能從觀景窗感受出來。

最初玩過的 120 系統是 Bronica GS-1，除了腰平觀景器的左右相反要花點時間適應之外（SLR 影像如無經過五菱鏡校正不會呈現正向），另外就是那旁大的體積跟重量了。GS-1 號稱是 120 6x7 系統裡最輕便的，雖然沒有仔細去研究過他的比較基準，但是加了過片手把，跟 90 度 AE 測光頭上去之後，提在手上感覺跟拿武器是差不多的感覺，很重很沉將近三公斤，隨時可以出手傷人那種，雖是鏡間快門系統，但擊發快門時仍有一片超大的反光鏡在做動，帶出去拍過幾次覺得太累就賣掉了。

結果後來換成另一塊鐵塊 Pentax 67.....

其實貪圖的就是 Pentax 67 鏡頭系統的大光圈而已，別說這樣膚淺，一樣手持，光圈大一級就可以讓你的快門更安全一級。不過真的換過來之後，發現一機一鏡（標準鏡含測光頭不含手把），兩台比起來竟然相差將近一公斤，心想還真是換對了，真不曉得當時 GS-1 的文宣上寫的「機身最輕及體積最細小」的參考基準點是什麼？

操作跟結構上來說，Pentax 67 就單純得多，比起 GS-1 來說。兩者都有各自的防呆裝置，光是這點就贏哈蘇很夠了 XD，不過這兩家的鏡頭也是輸哈蘇很夠（這後面會談到）。先說 GS-1，首先他是有電源開關的，他的電力就只供應鏡間快門的做動使用，如果有測光頭也會供應測光所需的電力。其他的機身結構的是完全機械化的。不過沒開電當然不能擊發快門，這是缺點也是優點，優點是可減少快門誤觸發；另外片匣的豆腐刀沒拔不能擊發快門，也不能拆下來，沒有過片當然不能擊發快門，這些是保護措施。

但也有個人以為很笨的機關，其一就是反光鏡預鎖，屬於全手動開關，如果這一次預鎖之後忘記復歸開關，一但過片就會伴隨一聲幹......，因為反光鏡又彈上來，觀景窗又一片漆黑了！另外就是 T 快門的結束方式，標準程序是去把鏡頭上的 T 快門開關切回來，不過真的這樣做大概會有一堆鬼影在底片上，所以大概只能用蓋布袋的方式關閉 T 快門了。

Pentax 67 的操作方式單純很多，就跟 Nikon FM2 差不多，他也是需要吃電池，電子布幕快門沒有電是不會走的。然後沒所謂的電源開關，空機沒有上底片的話，過片桿無法替快門上弦，目的是要保護快門系統。不過有個破解方式，就是把背蓋打開（假裝要上片），然後在過片桿上的底片計數器中間那個小圓按鈕，壓下去轉到非 0 的位置（假裝已經上片並且過片），到蓋上背蓋之前都不要放開，這樣就可以無限次上弦跟擊發快門了（因為沒有真的裝底片所以技術起遠永不會走，相機就會認為你還在拍攝中）。如果無聊把玩跟測試各個快門速度的時候，這個方法還挺好用的。解除方法只要再開一次背蓋即可。

另外如果五菱鏡是有測光，在拆裝測光頭之前一定要先卸下鏡頭，因為機身上有一個連動機構，用來傳遞光圈資訊給測光頭，如果鏡頭先裝再裝測光頭，這樣測光結果就不會正確（不會跟著轉動光圈而改變）。這裡指的是 67II 之前的機身，因為 67II 個人沒用過故無法多做說明。另一個小地方也可以提一下，測光頭上面有一個小開關，是每次要測光時要撥一下，測光會持續大約 20 秒左右，然後關閉，作用是省電，不是裝上去就一直吃電的哦。

哈蘇沒買過就跳過好了，接著來聊一下鏡頭。Bronica 鏡頭經常被拿來跟哈蘇做比較，身為哈蘇大概也被比較慣了，當時在選擇 Bronica 之前當然也作過一番功課，就兩者的鏡頭表現看來，個人以為是 93 分跟 98 分的差別。Bronica 鏡頭的表現在生產當時的年代應該可以說是箇中翹楚，在焦點內的銳利度不像機械切割般的生硬，而是像壽司師父在把沙西米劃開時的，精確中帶點溫柔人性線條。而且在散景的部份也有如油脂融化一般的濃郁，不像滾珠落地似的急速下降。

說起來很神奇，但實際用起來大概只神奇一半，畢竟看人家的美照跟自己要拍出美照是兩回事。補充一點，在 Bronica 6x6 系統中的 PS 系列鏡頭（P 系列的新一代），幾乎有上述的能力，自己玩過的是 6x7 系統的 PG 系列鏡頭，個人感覺稍差一點點，利度夠，但散景處理得沒那麼優雅，以分數來說大概只有 91 分的水準。Bronica 還有其他 6x6 系列鏡頭，也都相當具有水準，平均也都有 90 分以上，以他的售價來說只有物超所值而已。

那麼哈蘇多出來那幾分究竟是差別在什麼地方呢？除了同樣擁有傑出的銳利度跟焦外散景之外，其他分兩個部分簡單得來做個說明，第一個是在於鏡頭上的設計，哈蘇的鏡頭在測完光鎖定 EV 之後，就可以任意改變光圈，快門都會跟著連動，反之亦然，這在操作上是非常棒而且方便直覺的一項設計（但不確定是不是所有從最早到現代的哈蘇鏡都可以這麼做）；另一個就是吃光的能力，好的鏡頭，在一個畫面當中可以把最亮到最暗的色彩階調完整的轉呈到底片上頭，這樣就可以說這是很棒的鏡頭。經常我們會拿來討論的是暗部的描寫能力，哈蘇可以把除了全黑之外的暗部細節交代得比別的鏡頭清楚，這就是他強過別人的地方。

至於 Pentax 67 的鏡頭群，正面的評價也是歷久不衰，直到現在日本風景寫真雜誌大部分的照片都還是用 Pentax 120 系統所進行拍攝，除了 67 還有 645。Pentax 67 的鏡頭特色主要就是銳利跟立體。在風景攝影的領域當中，經常縮小光圈來取得景深，而 Pentax 67 的鏡頭除了可以完整個描寫景深範圍內的細部解像能力之外，呈現出來的立體感更是有股乾淨的清透韻味，比起德鏡溫潤來說相對就乾澀一點，不過也不是風乾好幾天失水過多的那種乾，德鏡如果比較像是一盤剛炒出來還在狂冒著煙的色香味俱全的三杯雞，Pentax 67 的鏡頭就比較像是溫度從燙嘴放涼到稍熱，但可以輕易入喉的一盤色香味俱全的三杯雞，的那種油熱程度的差別。

然後散景的部份，如果是在光圈全開的情況下，景深淺得會讓焦點像被利刃剝開再貼上般的，銳利得有點不協調，散鏡也會糊成一片，猛一看會是挺有特色的感覺，但不是很耐看。縮一兩格光圈之後，銳利度稍微緩和一點點，像從有錢武士拿著一把家裡收藏，沒有真正殺過人的名刀，輕易可以劃斷紙片，轉變成一個著名的武士，拿自己身上配戴的熟稔的長刀，利用最拿手的角度跟速度，一樣的輕易去劃開紙片。散景的味道，也會從一片模糊，轉變成將一碗細滑粉末，慢慢的平均倒灑在和緩的斜面上，使其自然的滾落到靜止，而呈現由深到淺焦外風景，大概就是這種寓言吧。

不過，聽我唬爛也比不上你自己拿著相機出門拍照，先克服 120 相機的重量吧，接著你才有機會拍出好照片。

#1 ~ 6 by Bronica GS-1
#7 ~ 9 by Pentax 67

[論器材] Leica Summilux-M 50mm F1.4 type II

2011-04-12T20:04:00.003+08:00

相對於 35mm 的視角，標準鏡 50mm 46 度的視角，相對顯得更集中一些。

手上 RF 系統（Leica M）的標準鏡，從一開始接觸到乖巧安靜跟按部就班的 Leica Summicron-M 50mm f2 (V)，然後被那奇妙散景跟厚實溫潤的發色毒到的 Voigtlander Prominent NOKTON 50mm f1.5，短暫試用過走了半個世紀的 Leica Summicron-M 50mm f2 (I) 縮頭五，到現在手上銳中帶利跟華而且實的 Leica Summilux-M 50mm f1.4 type II（註1），每一支都有其不可取代的特色，並沒有說誰好誰差。

在 Summilux 50mm 現行版 ASPH 版本之前的各代，看過的國外和香港論壇（包含一般 user 跟老玩家）評價給予 Summilux 50mm f1.4 二代的銀鏡蠻高的稱讚，其中細分又有紫色鍍磨與金色鍍磨等等的細分版本，看過的推薦多以金色鍍磨為主，但個人以為沒差。也不少人推崇 pre-Asph 版本，甚至是第一代的版本，個人以為各有特色，且鏡頭不是要比來比去，是要拿去拍照比較實在，故不予置評。（註2）

鏡頭廠商為了展現自家的研發實力，隨著鏡頭發表的同時，都會有附上使用儀器檢測出來的 MTF（註3），但個人以為人的眼睛不是儀器，也許有的人真的可以察覺出其中的細微不同，不過相信絕大部分在拍照的人，光是用眼睛看是看不出幾線幾線的分辨率，在你的照片上究竟有多少差異。

回到標準鏡這個題目上，自己在使用 RF 標準鏡的過程當中，因為手上的 M6 觀景窗放大倍率是 0.72，一開始大多是使用 35mm 焦段在拍，35mm 在觀景窗的框線是最舒服最直覺的，換成 50mm 之後有點不太習慣，之一是框線變得比較小，使構圖的直覺性下降；之二是思維變得較不直覺，因為必須去想像放大 50mm 框線構成的畫面。竊以為這會是 M3 依然歷久不衰的原因之一。

但即便是這樣，不習慣不該是拍照的阻力，還是努力的多拍幾卷讓眼睛看到的跟腦袋鎖構想的可以更接近些。50mm 拍出來的照片有時候會有種小望遠鏡頭的錯覺，整個畫面會有一點點長鏡頭特有的壓縮的空間感；有時候又好像有種廣角鏡頭的假象，畫面呈現一種廣角逼近眼前臨場感。但在大部分的時候，50mm 標準鏡頭呈現出來的影像，是較為平實，較為擬真的一種接近視覺的感受。

對我來說，50mm 是一個還有很長的路要走的焦段，因為沒有 M3 所以都拍不好，下課。

註1：『Summilux 50mm f1.4』—— 各主要版本介紹
第一版 Summilux 50mm f/1.4 (I)（1640601～1790000，1958-1961，共生產 19,600 顆），為了改進 Summarit 5cm f/1.5（491898～1546150，1939-1957，共生產 74,643 顆）的邊緣成像問題，Leica 在 1959 年生產了第一版的 Summlux 50mm f1.4，結構為 5 組 7 枚，最近對焦 1m，口徑 E43，銀色鏡身。生產時間為 1959 至 1961 年。

第一版 Summilux 50mm 相對於 Summarit 50mm f1.5 的成像素質改進很小，光圈全開成像偏軟，f4.0 以後素質有明顯提升，最佳成像光圈在 f5.6 - f8。這支鏡頭價格較低，因年代久遠經常會出現光圈磨損、脫膜等情況，對於普通用家來說，在同等價位並不如選擇光圈小一級的 Summiron 50mm F2.0。

第二版 Summilux 50mm f/1.4 (II)（1844001～3500150，1961-1989，共生產 43,505 顆），在日本相機鏡頭的競爭壓力下，Leica 於 1962 年改進了Summilux 50mm 的光學設計，採用兩組復合粘接鏡片，最近對焦距離 1m，口徑 E43。這支鏡頭具有良好的全開光圈反差，但是在邊緣區域內表現出一定的散光和一些場曲。中央區域成像出色，但是在收小光圈時邊緣區域的微小細節反差降低，最佳成像光圈 f8.0。

第三版 Summilux 50mm f/1.4 (III, Pre-Asph)（3588960～4011798-，1992-2005，共生產 17,132 顆）（pre-Asph 版、內置遮光罩版本），1994 年開始生產至今，光學設計與二版相同，結構依然為 5 組 7 枚，口徑擴大到 E46，同時對焦距離縮小到 0.7m，近攝比例 1:11.5。黑色重量為 275g，鈦色重量為 380g。

現行 Summilux 50mm f/1.4 ASPH（3979722～，2004-，生產中）非球面版 —— 目前 Leica 唯一在產的 50mm f1.4 M 系統鏡頭，採用 5 組 8 枚鏡片設計，最近對焦距離 0.7m，最小光圈 f16，口徑 E46，內置遮光罩，重量 335g，有銀色和黑色兩個版本，被 Leica 稱為「歷史上最出色的 50mm f1.4 鏡頭」。

註2：網路上摘錄下來的一些評論，僅供參考。
「有說法Leica M鏡頭在190xxxx——230xxxx之間是顛峰。傳統模式下設計最為成熟、光學玻璃配比最佳、公司狀態最好、技師隊伍最壯大」

「有聽說過最佳的版本是編號為22/23/24開頭的」

「200百萬號之後的...是金黃帶紫色鍍膜~~~ 以前....金黃色鍍膜~~」

「E43反差色彩都很平衡, E46反差比較大一點點, 但是最近對焦短了, 分別拍大頭, 你問我那個好, 我還是喜歡E43的」

註3：MTF 特性圖是 Modulation Transfer Function（調制轉換函數）的簡稱，是一種測試鏡頭反差對比度及銳利度的評估方法。詳細資訊網路上非常多，這裡不再贅訴。

[喜宴紀錄] 20110115 Parrick & Peggy 結婚喜宴

2011-02-13T17:07:00.000+08:00

當天拍攝 Parrick 跟 Peggy 的結婚典禮說實在蠻幸運的，主要儀式進行的地點位於高雄澄清湖畔的圓山飯店，圓山飯店雖然頗有歷史，但是裡頭卻仍非常古色古香，十分怡人。一整面的落地窗，讓房間裡頭充滿了自然舒服的光線，拍起來照片格外美麗好看，這個不是多打燈就可以營造出來的效果，整理照片的時候，有幾張照片頗令人興奮，採用大光圈的拍攝手法，拍起來的效果非常嚇唬人！怎麼說捏..... 美呀！！（羞）

點我看全部。歡迎預約。

[單張照片] 誰的腳踏車

2011-01-19T21:50:00.001+08:00

2011-015
2011-016

很久沒登場之誰的腳踏車！還是一個有趣的主題。

Leica M6
Summilux-M 50mm F1.4 type II
Kodak E100VS

[單張照片] 高雄仁的家（高雄仁旅行咖啡）

2011-01-18T09:26:00.002+08:00

2011-013
2011-014

old Voigtlander NOKTON 50/1.5, f2.8 , 1/250

這個白牆就更明顯了，老福發色溫潤（好像稍微晃到了），拍照當時向晚，有點日落以前的色溫，相較起來，Leica 發色感覺還是較能忠實呈現現場。

Summilux-M 50mm F1.4 type II, f2.8 , 1/250

第一卷無責任鏡頭亂比較就這三組，下一卷用 400VC（負片）再來多比較幾個場景，然後再來試試黑白照。

Leica M6
Kodak E100VS

[單張照片] 高雄仁的家（高雄仁旅行咖啡）

2011-01-18T09:11:00.001+08:00

2011-011
2011-012

Summilux-M 50mm F1.4 type II, f1.4 , 1/250

old Voigtlander NOKTON 50/1.5, f1.5 , 1/250

對焦在花莖。Summilux-M 50mm 發色較接近原場景，對光線的還原程度較真實，散景部份較為滑順，光圈全開景深內的利度不錯；老福發色略為暖調（推測是發表當時針對黑白底片設計的關係），散景的部份較為"綿密"、"結實"，光圈全開景深內有 glow，在略有光線的場景下全開會有此現象，f2 以後逐漸改善。

Leica M6
Kodak E100VS

[單張照片] 高雄仁的家（高雄仁旅行咖啡）

2011-01-18T08:46:00.002+08:00

2011-009
2011-010

old Voigtlander NOKTON 50/1.5, f1.8(2) , 1/125

Summilux-M 50mm F1.4 type II, f2 , 1/125

第一張用老福（old Voigtlander NOKTON 50/1.5）光圈定在 1.5 跟 2 之間（老福沒有半格光圈），跟全開一樣有點 Glow，依照測光錶來看光圈大約是在 1.8 左右，推測鏡頭吃光的能力略輸 Summilux-M 50mm 一點點。

Leica M6
Kodak E100VS

[單張照片] 書

2011-01-14T08:51:00.004+08:00

2011-008

好多書看不完.... 其實也都只是亂翻（掩面）

這次也買了幾本關於咖啡的書（咖啡大全、神戶咖啡時館 2011年版、咖啡館 Style 三明治）。以前網路還沒像現在這麼發達的時候（！），只看過的一本看起來像有氣質的咖啡介紹書，內頁多是作者坐在國外的露天座位的沙龍照，介紹咖啡還是以品種的大分類像是磨卡、藍山、曼特寧......等等為主，不若現在能夠不單指限於品種特色（乾香、濕香、啜吸），還能以產地、莊園、處理方式、競賽經歷等來介紹咖啡。

跟攝影一樣（論攝影、光影之美-用小閃燈拍出好光線、Image Makers Image Takers 與當代攝影對談），越是接觸越是發現自己的不足，只好多看書，多上網看前人的文獻，來彌補自己有待加強的部份了。

[單張照片] 尼加拉瓜 La Fatima 莊園（蜜處理）

2011-01-13T16:37:00.003+08:00

2011-007

今日咖啡：尼加拉瓜 La Fatima 莊園（蜜處理）

乾香有非常豐富的糖香，甜味自然也不在話下，非常的吸引人，此外夾帶在其中的花香、莓果酸香的味道也很有畫龍點睛的效果，整體香味的姿態給人一種優雅的感覺。

濕香依然非常甜，帶點乾果香氣。

啜吸油脂感不錯，溫潤的厚實感，還有巧克力的苦味，不是真的苦，是純度很高的無糖巧克力那種味道；帶酸的水果皮，香橙、柑橘之類的香氣；油脂感沒有隨著溫度下降減少，還是相當穩定的「躺」在舌頭上，巧克力味道慢慢退去，可能舌頭已經習慣，取而代之的是一種清甜的果香。整體果香的層次屬於穩定類型，有餘韻，變化相當的細膩，不易察覺，適合沈澱心靈，細細品嚐的口味。

20110113 法國壓筆記尼加拉瓜 La Fatima 莊園（蜜處理）

[單張照片] instagram

2011-01-12T23:05:00.003+08:00

2011-005
2011-006

這是用 iPhone 上一個叫 instagram 的相片分享 app（免費）附加的效果拍攝的，這軟體除了像 Facebook 般的有相片塗鴉牆之外，還可以追蹤好友，只要好友一更新照片就可以立即顯示在你的 instagram 頁面，你可以按讚跟留言回應。還有即時的熱門相片可以觀賞、別人在你的照片上回應的清單，可以快速回應，當然，你也可以將你的照片分享到其他的平台。像這一篇的照片就是從 Flickr 外連過來，此外我還習慣在 Facebook 也同步分享照片。整體感覺十分簡潔，沒有多餘的設計，可以完全聚焦在分享照片上，相當有趣。

iPhone 真的是一個相當便利的隨身工具，除了電話和音樂功能之外，成千上萬的 app 讓你發揮無限的創意，和享受無窮的樂趣！啥，你還沒有 iPhone？還不快去買！！

我的其他instagram照片，你也可以 follow 我唷：lhat

[工商服務] 高雄仁旅行咖啡

2011-01-08T22:31:00.002+08:00

2011-003
2011-004

高雄仁旅行咖啡．每週 5671．PM1500 to 1800 歡迎你！

＊點點看訂位資訊．拿起電筒按 0987 812 312【AM1000/PM2100】

PS. 手工餅乾超好吃唷！

[單張照片] 今日咖啡

2011-01-05T17:43:00.003+08:00

2011-002

今日咖啡：瓜地馬拉安提瓜，哥倫比亞莊園，黃波旁。乾香：首當其衝的是飽滿的花香跟巧克力般甜香氣味，過後是沉穩綿長的榛果或是堅果的氣味、細微的果酸香以及冷杉香。

個人比較不會分辨的濕香：有點楓糖香、甜水果香氣，吃多了會有點膩的甜味（好像欠陣子有過經驗），還有帶點花香味跟莓果酸香。

口感的部份第一口喝到覺得茶感很明顯，油脂滑順細膩，帶點葡萄柚，熟甜之前的那一段帶點青的酸。接近中段萊姆酸上來，帶點香料的味道，油脂感依然細膩，溫度略降略顯得厚實一點點。

接著酸味越來越鮮明，綜合萊姆帶點刺激的酸跟莓果帶點細膩的酸。葡萄柚的酸也蓋過青的味道而也變得鮮明，接近末段嘴裡有一點純巧克力澀的感覺，酸的感可能因為適應了所以感覺不再明顯變化，body 到最後還是帶點茶感，整體風味清新，口感很棒。

20110105 法國壓筆記 (瓜地馬拉安提瓜，哥倫比亞莊園，黃波旁)

[單張照片] 繼續努力

2011-01-04T23:52:00.002+08:00

2011-001

新的一年也要繼續努力，希望可以貼超過 365 張！（握拳）

[喜宴紀錄] 20101204 南廷、昭蓉結婚喜宴

2010-12-28T16:54:00.000+08:00

忘了這是第幾次遇到的從清晨到新娘家開工的工作，這樣子的時間點，讓人感受更多新嫁娘即將踏出這個家門，到一個嶄新的屋簷底下，和先生共度幸福的人生的氛圍，拍攝當下自然的會去多紀錄當下環境的人事物，有時候甚至只是個不起眼的角落，心想，以後新娘想要再看見這些畫面的機會，也許少之又少了吧。

這樣的開場白好像有點傷感，不過把情感融入工作好像是自然而然會發生的事情。

另外值得一提的是，南廷和昭蓉跟我之間的關係...... 當然我是攝影師，他們是即將步入禮堂的新人。有趣的是我當天從高雄市區出發到屏東東港新娘家開工，然後等新郎迎娶的車隊在良辰吉時到來之後，跟著車隊浩浩蕩蕩的回到台南新營，然後一直到工作結束，再從台南新營搭車回到屏東東港開車回家，這還是頭一遭遇到的橫跨南部三縣市的「大場面」！

以上當然是純屬玩笑，工作在哪裡小帽就到哪裡，這是理所當然的囉～看照片！

祝福南廷、昭蓉鶼鰈情深，白頭偕老。

點我看全部。歡迎預約。

[單張照片] 榜單

2010-12-24T17:18:00.010+08:00

2010-066

《利用廣角拍攝，想把「思」的意念擴散。》

那天看到這個公佈欄，第一個想法就是感覺好像榜單。

公佈欄上公佈的，不是考試或競賽的成績單，而是公佈哪一天、哪個良辰即時，有仙駕將要出巡，或是來訪。

在這一面窄小的牆上，留下來的殘膠碎片，卻是紀錄了一個接著一個的神仙菩薩，來來去去的不著痕跡，年復一年的時間輪轉來過的，還是會再來，而且只要信仰還在，就不會間斷。

但人若是沒有了信仰，那迷失方向的時候，該怎麼辦？

Nikon D3s
AF 24-85mm f/2.8-4D

[單張照片] 腿2

2010-12-23T19:56:00.000+08:00

2010-065

Nikon D3s
AF 24-85mm f/2.8-4D

[單張照片] 腿

2010-11-29T09:42:00.000+08:00

2010-064

肥到襪子太緊不能拉上去

Nikon D3s
AF 24-85mm f/2.8-4D

[碎碎念] 作業流程

2010-11-17T21:12:00.003+08:00

為了長久的將來打算，近日多在思考自己開咖啡店謀生的大小事，所以看了許多前人的心得跟甘苦談。在一家店裡頭最不可或缺的，就是給予客戶最好的服務，所以除了本身的專業必須到位，產品必須夠水準，最容易被忽視的大概就是一投入之後當局者迷的作業流程了。自己目前的身份是個上班族，每日在外午食，上班族對於相同的東西吃多了總會膩，於是最好在上班的地點就有幾個還不錯吃得點可以輪流，這樣每天除了期待下班以外，至少不太需要再操煩中午要吃什麼而傷腦筋。

自己經常去吃的，其中有一攤是在傳統市場裡賣麵線羹、米糕、炒麵、炒米粉、大腸豬血湯.... 等等的小吃，今天要談得題目是改善作業流程，用於小吃攤聽起來好像有點太過嚴肅？且聽過底下幾宗案例再來評斷。攤販上頭扛棒將所有販售的品名跟價格都標示得一清二楚，米糕分大小碗價格，炒麵炒米粉也是分大小碗價格，豬血湯單獨標示，大腸豬血湯另外獨立一個品名。

熟客來了就會直接點餐，用跟老闆培養出來的默契，快速的將自己的需求說明，老闆也能快速的將餐點送上。但不會每個來的客人都是熟客，不論是什麼單位都會遇上這樣的情境。

某甲看了一下扛棒「老闆我要一碗麵線羹不要香菜，外帶」
老闆「要大碗還是小碗？」
甲「小碗的就好」
老闆「要衛生碗筷子嗎？」
甲想了一下「好」

某乙點餐「一碗米粉跟一碗豬血湯這邊吃」
老闆「米粉要大碗還是小碗？」
乙「要大碗的」
老闆「豬血湯要加大腸嗎？」
乙想了一下「好」

到目前為止看官們也許還沒感受到什麼問題，在於傳統市場，老闆叫賣都會有自己的一套「誘導」方式，目的無非是多賺一點錢，所以會有「要大碗還是小碗？」、「豬血湯要加大腸嗎？」這類的提問，如果客人只有點乾料沒有叫湯，比較高明的老闆還會問你「要什麼湯？」而不是「要不要湯」來誘導客人加點。另外因應客戶不斷的提出建議，也在外帶方面提供「衛生碗、免洗筷、湯匙」等的加值服務，這些都還算合理範圍。於是為了這樣的加值服務，原本的作業流程就開始出現盲點了。

某丙「老闆包一碗乾麵」
老闆「只有炒麵沒有乾麵哦」

丁「包五十塊麵線羹」
老闆「只有三十五跟五十五的，沒有五十的哦」

某 A「老闆我要一碗麵加米粉，大碗的」
............

問題慢慢出現了，總是會有客戶不按牌理出牌，明明菜單跟價格都寫得那麼清楚，產品也這麼單純，為什麼還是會有客戶把品名跟單價弄錯呢？原因就出在於，客戶在到攤位上消費之前，往往有機會先以自己的消費經驗作基礎，來誤以為「這裡應該也有」的情境，這些情境其實並不複雜，也不是無法達成，只是產生這些情境的時候，會降低店家出菜跟服務的效率，因為時間多消耗在對客人說明上了。同時也會增加犯錯的機會，例如個人之前遇到的案例，我點「大碗炒米粉跟豬血湯」，結果送來「小碗炒米粉跟大腸豬血湯」，以偶爾去吃的瓶頻率來說，還能遇上這樣的情況來判斷，店家應該是經常出現此類的問題。

這一個案例是相當不錯「錯誤案例」，在整個點餐、作餐、送餐的流程當中，該怎麼樣去設計菜單讓客人易懂，更清楚的對服務人員點餐，更簡潔的接收到客人所需的餐點，更正確的提供服務......等等，都是非常重要得環節，只要前端把關做得好，作餐的人員就能更專心的把餐點做好，甚至還能有機會改善餐點的作業過程，或是開發出新的菜色，這對於一家店是否能更順利的持續經營，絕對是相當重要的。關於咖啡店的案例，也可以參考 Scott 所寫的「一家店的產能和流程設計」跟「又快又好」，都非常值得參考。

好啦，其實要解決這攤的問題也不是那麼困難，個人覺得只要老闆見到客人來的時候，除了問說要吃什麼以外，再多加一句話跟一個手勢應該就可以解決百分支九十的問題了，就是小臂向上五指併攏指著菜單，然後「要吃什麼？看一下。」這樣絕大部分的客人就不會只盯著攤子上的食物亂點餐了。

[單張照片] Syphon

2010-11-15T10:03:00.001+08:00

2010-063

最近又然起開店魂惹！

Nikon D3s
AF 24-85mm f/2.8-4D

[單張照片] Pentax 67 + SMC Pentax 67 105mm f2.4

2010-10-28T13:30:00.002+08:00

2010-062

Bronica GS-1 賣掉拿去換 Pentax 67 + SMC Pentax 67 105mm f2.4.... and else... ㄎㄎㄎ

昨天拿到鏡頭之後小玩了一卷，感覺反光鏡的力道還好，雖然強勁但是還比印象中的 Leica R3 稍弱一點，不過在拍的時候還是很擔心有晃動，因為快門都是 1/15 XD... 等出沖來看看再說吧！

Nikon D3s
AF-S 28-70mm F2.8D

[喜宴紀錄] 20100919 朝智、玉婷結婚喜宴

2010-10-28T12:47:00.001+08:00

2010年9月19日這一天是非常好的日子，所有的餐廳跟攝影師、新秘都滿檔，好到會讓所有在今天有接案子的攝影師、新秘都會永生難忘，尤其實在南部地區。

因為這日子好到強度颱風凡那比都來湊熱鬧，從半夜就強風豪雨不斷，讓無法延期或取消人生大事備受考驗，攝影師的應變跟器材也面臨到很嚴峻的考驗，因為要在大風大雨當中穿梭取景拍照跟適時保護器材不會拍到一半罷工，真的是非常特別的經驗！不過俗話說遇水則發，這麼說起來，今天辦喜事的新人應該都要發一個超級大財了！（笑）

點我看全部。歡迎預約。

Chatter by Hat(小帽依然碎碎唸)

[2011 京都] Day 6 - Smart Coffee、錦市場、京都散策

[2011 京都] Day 5 - FACTORY KAFE 工船、寺町通

[2011 京都] Day 5 - Angers 河原町店、京都御苑

[2011 京都] Day 4 - 倉日用商店、Cafe Bibliotic Hello、居酒屋

[2011 京都] Day 4 - 鳥岩樓、本隆寺、西陣散策

[2011 京都] Day 3 - 鴨川、糺の森、下鴨神社、惠文社

[2011 京都] Day 3 - 平安神宮散策

[2011 京都] Day 2 - 野宮神社、常寂光寺、三条通

[2011 京都] Day 2 - 嵐山

[2011 京都] Day 1 - 抵達

[碎碎念] 世界的孩子

[論器材] Leica Elmarit-M 21mm f2.8 ASPH 與 Contax G21 黑白配 2/2

[論器材] Leica Elmarit-M 21mm f2.8 ASPH 與 Contax G21 黑白配 1/2

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[論器材] RF 相機簡單介紹

[論器材] Leica Summicron 35mm f/2

[論器材] Leica Elmarit-M 21mm f/2.8 ASPH

[單張照片] 四張

[單張照片] 五張

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[論器材] Leica Summilux-M 50mm F1.4 type II

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[單張照片] 高雄仁的家（高雄仁旅行咖啡）

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[單張照片] 腿

[碎碎念] 作業流程

[單張照片] Syphon

[單張照片] Pentax 67 + SMC Pentax 67 105mm f2.4

[喜宴紀錄] 20100919 朝智、玉婷 結婚喜宴

[喜宴紀錄] 20101204 南廷、昭蓉結婚喜宴

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